Главная

Предыдущая Следующая
считают
блюзовые терции обычными минорными, даже если интуитивно правильно их исполняют.
Это грубая ошибка. Любой человек, обладающий музыкальным слухом, может услышать
различие между этими ступенями, и музыковеды, изучающие проблемы джаза,
неоднократно заостряли на этом внимание. Но, к сожалению, лишь немногие джазмены
изучают достаточно серьезно свое искусство. Чаще исполнители начинают играть в
манере, уже сложившейся ко времени их прихода в джаз, и редко обращаются к
прошлому.
Частое использование минора в ту пору означало попытку передать звучание
раннего блюза и примитивного госпел-сонга. Второй тип госпел-сонгов, основанный
на
"парикмахерской" гармонии, употреблялся реже. Эта гармония использовалась для
сопровождения старых мелодий, в том числе "Show Me the Way to Go Home" и "Ole
Miss"
- студенческого марша, ставшего образцом стандартного диксиленда. Показательно,
что
в псевдофольклорных пьесах типа "The Preacher" нет блюзовых тонов в отличие от
имитаций примитивных культовых гимнов на основе минорной гаммы. Возьмем, к
примеру, пьесу "One Mint Julep" Фредди Хаббарда, трубача 60-70-х годов,
покорившего
публику блестящей техникой. Главная тема этой композиции представляет собой
вариант
старой блюзовой фигуры, которую мы находим в "Aunt Hagar's Blues". Четвертый
звук
этой фигуры - минорная VII ступень. В старые времена ее сыграли бы как
"блюзовую"
VII. Разница, кажется, невелика - один звук из пяти звучит на четверть тона
повыше, но
он решает все, ибо характер блюза полностью меняется, если "блюзовые" ступени
заменить минорными. Именно это и происходило. Блюзовые тоны употребляли Чарли
Паркер и многие пионеры бопа, иногда к ним прибегал даже Майлс Девис. Но в 50-е
годы
они полностью исчезли из джаза.
Развивавшееся новое направление в джазе стали называть фанки, или соул.
Термин
soul ('душа'), безусловно, относится к церковному культу. Слово funky определить
труднее, но, возможно, оно первоначально означало нечто, связанное с запахом
тела.
Слово это несет оттенок некоторой приземленности. Третий термин, который
применяют
по отношению к этой музыке, - хард-боп; возможно, он наиболее точно передает
суть
понятия. Но как бы ни назывался этот упрощенный боп с его ностальгией по ушедшим
временам, во второй половине 50-х годов он имел коммерческий успех. Слова "соул"
или
"фанки" присутствовали на доброй половине выходивших тогда альбомов, которые
моментально раскупались. Чаще всего это была громкая, форсированная, довольно
грубая
музыка, которая могла бы возбуждать публику, если бы не ее однообразие.
Исполнители

Предыдущая Следующая