Главная

Предыдущая Следующая
"корнями". Если негритянская культура оценивается так высоко, то почему бы вновь
не
играть джаз в негритянской манере? Оставалось только обратиться к истокам старой
негритянской культуры и почерпнуть там новую силу и энергию.
И исполнители обратились к фольклорной музыке американских негров,
породившей блюз, регтайм и в конечном итоге джаз. Эта музыка еще сохранилась в
виде
госпел-сонгов и старых блюзов, исполняемых в негритянских кабачках (хонки-тонк).
Несмотря на то что в период между первой и второй мировыми войнами городское
негритянское население Америки значительно увеличилось, связь с народной музыкой
не
прервалась. Негритянские церкви обосновались в городах вместе со своей паствой,
а за
исполнителями блюзов на север постепенно потянулись и те, кто их слушал. В 50-х
годах
многие молодые негры еще не потеряли связи со старыми народными традициями. Они
каждое воскресенье посещали церковь, где слушали традиционные негритянские
религиозные песнопения (госпел-сонги). Их мелодии были основаны на обычном
звукоряде с его "блюзовыми" III, V и VII ступенями. Как и у ранних блюзов, у
госпел-
сонгов не было настоящего гармонического сопровождения, хотя временами
встречалось
нечто вроде плагальной каденции - перемещения к субдоминанте. Во время службы
проповедник пел, используя мелодию, обычно начинавшуюся с V ступени и
спускавшуюся через "блюзовые" V и III ступени к тонике. Как мы видим, это модель
типичной блюзовой мелодии.
Данный тип госпел-сонгов все еще можно встретить в Соединенных Штатах.
Однако на рубеже веков возник и широко распространился более сложный вариант
госпел-сонгов, основанный на так называемой "парикмахерской" гармонии. Эта
гармония
широко использует "скольжение" по ступеням звукоряда на базе двойных доминант в
полном соответствии с требованиями классической теории музыки. Такой тип
гармонической организации мелодии использовали ансамбль "Fisk Jubilee Singers" и
знаменитый вокальный квартет "Golden Gate".
В 50-х годах негритянские музыканты стали применять в стандартном бопе
элементы фольклорной музыки. Мелодическая и ритмическая линии стали проще,
некоторые музыканты начали отказываться от сложных гармоний, внедренных в джаз
первыми боперами. Особенно примечательно то, что исполнители этой школы стали
охотно использовать минорные III и VII ступени. Любопытно, что это произошло из-
за
непонимания природы блюзовых тонов.
Как мы уже знаем, блюзы и госпел-сонги, как и вся фольклорная музыка
негров,
строятся на "блюзовой" III, a не на минорной III ступени, обязательной для
классического
минорного звукоряда. Тем не менее большинство музыкантов джаза даже сегодня

Предыдущая Следующая