Главная

Предыдущая Следующая
публике.
Именно он не раз поворачивал развитие джаза в новое русло, и за это мы должны
воздать
ему должное.
В конце 50-х годов кул-джаз исчерпал себя и отошел на второй план. Вперед
выдвинулись экспериментаторы. Однако кул-джаз расширил аудиторию джаза до
невиданных ранее размеров. Он завоевал популярность по той простой причине, что
элементы европейской музыки делали его доступным для широкой публики,
воспитанной
в академических традициях. Он принес Маллигену и Гетцу финансовую независимость,
а
Девису и Брубеку - целые состояния. До 1950 года белому большинству джаз
представлялся эксцентричным хобби горстки исполнителей. В 50-х годах он стал
считаться, особенно в студенческой среде, частью общей культуры. Не замечать его
стало
столь же неприличным, как ничего не знать о Бетховене или Ван Гоге. Итак, 50-е
годы, до
того как рок-музыка начала крушить все и вся на своем пути, были для джаза
довольно
благоприятным временем.

БЛЕЙКИ, МИНГУС, РОЛЛИНС И СТИЛЬ ФАНКИ

В первые годы борьбы за права негров инициатива чаще всего исходила от
белых.
Но после второй мировой войны в мировоззрении негров произошел перелом,
изменились
их взгляды на свою роль в американском обществе, на способы достижения
равенства.
Они пришли к выводу, что негритянская культура обладает не меньшими
достоинствами,
чем культура белых, и по праву должна занять более почетное место в обществе.
Громко
раздавались голоса в защиту национальной самобытности черного населения Америки.
Негры, раньше подражавшие белым в манере одеваться и держать себя, стали носить
одежду африканского покроя, перестали бороться с природной курчавостью волос.
Все
более весомым становился их вклад в движение за гражданские права.
В общем контексте джаз, несомненно, рассматривался как важнейший вклад
негров
в американскую культуру. У большинства черных музыкантов, да и у части белой
молодежи, сформировалось убеждение, что только негры могут играть настоящий
джаз.
Кеннонболла Эддерли и Орнетта Коулмена открыто порицали за сотрудничество с
белыми музыкантами. В 60-х годах некоторые белые исполнители начали даже
жаловаться на своеобразную "дискриминацию".
Как же отразились эти новые веяния непосредственно на джазовой музыке? В
середине 50-х годов многие музыканты стали отходить от кул-джаза. Одни не
понимали
усложненные эксперименты в духе Тристано. Другие их прекрасно понимали, но
недолюбливали, за излишнюю, по их мнению, "интеллектуальность". Негры
чувствовали,
что кул-джаз являлся в своей основе "белым" направлением, поскольку содержал в
себе
слишком много европейской музыки. Джаз потерял, по их мнению, связь со своими

Предыдущая Следующая