Главная

Предыдущая Следующая
английская группа "Soft Machine" и другие пытались воплотить в жизнь эту идею с
1967
года. Барабанщик Билли Кобхем утверждает, что группа "Dreams", в которой он
играл с
Ренди и Майком Бреккерами, исполняла джаз-рок еще в 1969 году, то есть раньше,
чем
Девис и "Weather Report". В любом случае идея напрашивалась сама собой. Молодые
исполнители, попробовавшие свои силы в рок-музыке, найдя ее возможности
ограниченными, обратились к джазу; джазмены, желая привлечь более широкую
аудиторию, были вынуждены включать в свой арсенал элементы рока. Многие
музыканты
не считают эту музыку джазом.
Майлс Девис, несомненно, личность незаурядная, сильная. Он умеет
руководить
музыкантами. Каждый раз, когда новые течения в музыке грозили отодвинуть его в
тень,
он неизменно изыскивал способы удержаться на авансцене. С середины 50-х годов до
середины 70-х он оставался ведущей фигурой джаза. Его единственным достойным
соперником можно считать Джона Колтрейна. Даже Армстронг не находился на вершине
славы столь продолжительное время. В 50-60-х годах Девис, переходя от одного
направления к другому, оставлял за собой множество последователей и даже целые
небольшие школы.
Его влияние как музыканта трудно переоценить. Но краеугольный камень его
творчества - совсем в иной области. Майлс Девис в отличие от других видных
джазменов никогда не был выдающимся импровизатором. Его мелодические линии часто
распадаются на фрагменты, им не хватает целостности. Он придал своей трубе
интересный тембр, но его привычка не дожимать клапаны до конца и достигаемые
этим
"скулящие интонации" часто раздражают. Его игра лишена изобретательности Паркера
и
Бейдербека, равно как и драматичности Армстронга и Эллингтона. Он, безусловно,
яркий
исполнитель (не стоит слишком преувеличивать недостатки его техники). Но не
великий.
Более того, он даже не является в полной мере новатором, как принято считать.
Большинство концепций, которые получили воплощение в его музыке, разработаны
другими, причем, по иронии судьбы, не только негритянскими, но и белыми
музыкантами.
Паркер и Гиллеспи создали боп, кул-джаз родился усилиями оркестрантов Торнхилла
и
пианиста Джона Льюиса, ладовый джаз разработан Джорджем Расселлом и другими,
аранжировка "Sketches of Spain" в основном принадлежит Гилу Эвансу, джаз-рок уже
существовал, когда вышла первая пластинка Девиса в этом стиле. Поэтому его
следует
считать не новатором, а популяризатором новых идей. Несомненная заслуга Девиса в
том,
что он сумел обнаружить перспективные направления среди множества других
сиюминутных явлений моды. Его заслуга и в том, что он смог преподнести их

Предыдущая Следующая