Главная

Предыдущая Следующая
Джона
Колтрейна и Билла Эванса, записали долгоиграющую пластинку "Kind of Blue". Все
пьесы на пластинке построены на основе различных звукорядов, предложенных
Майлсом.
Музыканты играют лаконично, сосредоточенно и даже меланхолично, что
соответствует
названию альбома. Пластинка была встречена с большим вниманием, она оказала
серьезное влияние на музыкантов и до сих пор считается важной вехой в развитии
джаз-
рока.
Но в джазе происходили и другие не менее важные перемены. Все больше
заявляло
о себе новое течение - так называемый фри-джаз, стиль бибоп уходил в прошлое,
появилась рок-музыка, которая многое заимствовала из джаза. Это были новые
веяния.
Девис подчеркнуто пренебрежительно относился к музыкантам фри-джаза, поскольку
не
мог не чувствовать, что они угрожают его авторитету как лидера. И он пошел по
пути,
прямо противоположному тому, по какому шел свободный джаз. Тогда еще не был до
конца утрачен интерес к "третьему течению", джазовые исполнители все более
внимательно изучали европейскую музыку, стремились перенять ее методы. На Майлса
большое впечатление произвел "Аранхуэсский концерт" для гитары с оркестром
Хоакино
Родриго, и он попросил Гила Эванса написать что-нибудь подобное и для него. В
результате появились "Sketches of Spain". Пьеса имела большой коммерческий
успех, но
ее трудно назвать джазом.
В "Kind of Blue", "Sketches of Spain" и в последующих альбомах видно, как
далеко
ушел Девис от "Bye Bye Blackbird". Его джаз теперь построен на ладовой системе,
он
часто рассекает музыкальную ткань эпизодами, в которых вообще отсутствует темп.
В его
игре гораздо больше звуков с неопределенной высотой тона (офф-пич), создающих
впечатление, будто он поддразнивает своей музыкой. Он стал чаще использовать
верхний
регистр. Менее очевидна его изящная манера удивлять публику неожиданной
фразировкой. А иногда, как, например, в пьесе "Iris" в альбоме "E.S.P.", его
мелодическая
линия отличается долгими, странно-загадочными фразами, напоминающими завывание
ветра в полуразрушенном соборе.
В последующие годы Девис никак не мог нащупать свою линию. Состав его
ансамбля постоянно менялся, все, что касалось музыки, было крайне неопределенно.
Наконец в 1964 году состав ансамбля определился. Майлс решил выступать с
молодежью,
которая играла в манере, находившей отклик у нового поколения слушателей. Он
пригласил в ансамбль барабанщика Тони Уильямса, контрабасиста Рона Картера и
пианиста Херби Хэнкока. Все они имели консерваторское образование. Затем к ним
присоединился саксофонист Уэйн Шортер, которого Майлс давно уже звал к себе.

Предыдущая Следующая