Главная

Предыдущая Следующая
осознал
этот принцип. Он свободно манипулировал с темой, будто забыв об аккомпанементе
ритм-группы. Создавалось впечатление, что темп пьесы замедляется, хотя ритм-
группа
прекрасно поддерживала граунд-бит. То, что здесь демонстрирует Майлс, крайне
редко
встречается в джазе. Разумеется, многие джазмены без труда умеют оторвать
мелодию от
метрической пульсации, но, как правило, они делают это неосознанно,
инстинктивно, ибо
это у них в крови. Но мало кто, подобно Майлсу, сознательно идет на эксперимент
с
ритмом по заранее разработанной модели.
Композиция интересна и по своей структуре: она построена не на смене
гармоний,
а на ладовой основе. Напомним, что любой лад - это совокупность звуков,
звукоряд,
которым композитор или импровизатор свободно манипулирует по своему усмотрению.
Кто первым начал применять ладовую систему в джазе, сказать трудно. Интерес к
ладам
возник у джазовых музыкантов в 50-х годах и означал серьезный качественный
скачок в
развитии джаза. Новоорлеанские пионеры были мелодистами, импровизировавшими на
основе известных тем. Они владели гармонией в очень ограниченных пределах и,
можно
сказать, интуитивно. После того как джаз вышел за пределы Нового Орлеана и
привлек к
себе музыкантов, имевших представление о теории музыки, - Хокинса, Хендерсона,
Редмена, Бейдербека, Ланга и других, - основой для импровизации стала смена
аккордов.
Солист был вынужден подстраивать свою партию под аккорды, менявшиеся каждый такт
или два. Использование "аккордовых смен" в качестве основы для импровизации было
необходимо: с одной стороны, это обеспечивало форму, а с другой стороны, давало
гармонические ориентиры, позволявшие музыкантам играть слаженно. Однако в 30-х
годах, и особенно в период революции бопа, гармонические системы значительно
усложнились. Рамки для импровизации завели многих музыкантов в тупик. Чтобы
выбраться из него, требовалось значительно более глубокое знание гармонии. В 50-
х
годах многие музыканты уже признавали, что аккорды стали не помогать исполнению,
а
сковывать его. Познакомившись с системой ладов, джазмены открыли для себя
простейшую основу для импровизации - необходимо только более или менее
придерживаться лада на протяжении восьми или шестнадцати тактов.
Для Девиса, целенаправленно стремившегося к простоте, это было ценной
находкой. Хотя он и не первый применил на практике ладовую систему, но именно он
доказал ее плодотворность. В пьесе "Milestones" главная тема исполняется в одном
ладу, а
контрастная тема (бридж) - в другом. Успех этой композиции подтолкнул Девиса
работать и дальше в том же направлении. В 1959 году он и ансамбль, включавший

Предыдущая Следующая