Главная

Предыдущая Следующая
барабане. Колтрейн был настолько изобретательным, увлекающимся импровизатором,
что
не всегда мог контролировать бурлившие в нем идеи. На этом фоне сдержанная,
скупая
линия Майлса, изящное звучание его трубы сверкают подобно драгоценным камням.
Квинтет выступил на Ньюпортском джазовом фестивале в 1955 году и имел
грандиозный
успех. Раньше Майлс записывался для фирм "Blue note", "Prestige", но теперь уже
сама
"Columbia" предложила ему контракт и самую широкую рекламу, какую только может
обеспечить крупная компания.
В целом пластинки, записанные фирмой "Prestige", представляются более
интересными, чем записи "Columbia", сделанные позднее. Прежние записи содержат
репертуар, исполнявшийся ансамблем в клубах, и дают прекрасное представление о
повседневной работе Майлса. Он время от времени использовал быстрые цепочки
звуков
в манере боп (например, в пьесе "Oleo"), но все же у него преобладает лаконичный
стиль.
Девис часто прибегает к сурдине, исполняет много простых популярных мелодий,
избегая
баллад, более разнообразных по гармоническому рисунку и поэтому столь любимых
боперами.
Первый хорус композиции "Bye Bye Blackbird" - прекрасный пример творчества
Девиса. Сначала он излагает непосредственно тему. Отклонение мелодической линии
от
тактовой сетки - общеизвестный признак джаза. Простая мелодия строится на
ритмической фигуре из трех звуков, которая трижды повторяется в каждом
четырехтактовом периоде. Майлс играет эту фигуру каждый раз по-разному: в первый
раз
эти три тона совпадают с метром довольно точно, во втором случае фигура чуть
растянута, а в третьем - несколько сжата. Примерно так же он исполняет эту
фигуру в
девятом, десятом и одиннадцатом тактах.
Способность распределять звуки неожиданным образом - сильная сторона
творчества Девиса. С этой точки зрения особым мастерством отличается исполнение
пьесы "Milestones", записанной фирмой "Columbia" в 1958 году. Импровизация
строится
на основе простейшей восьмитактовой мелодии. После повторения темы следует
средняя
часть, бридж из восьми тактов, который также повторяется. Затем следует еще одно
проведение главной темы. С точки зрения ритмики наибольший интерес представляет
средняя часть. Майлс исполняет этот эпизод так, что звуки как бы отодвигаются
все
дальше и дальше от места, предопределенного метром. А в репризе Майлс
растягивает
среднюю часть настолько, что она уже не укладывается целиком в установленное
время и
ему приходится оборвать ее, не закончив. Солисты и прежде стремились уходить от
метрической пульсации, но это не всегда у них получалось. Лишь Девис до конца

Предыдущая Следующая