Главная

Предыдущая Следующая
предположить, что на него оказала влияние скупая исполнительская манера,
выработанная
Телониусом Монком в конце 40-х годов. Может быть, скромные технические
возможности Девиса заставляли его играть в сдержанной манере, поскольку в ней он
чувствовал себя более уверенно. Но все же следует полагать, что Девис
целенаправленно
разрабатывал и утверждал свои творческие принципы. Девис как музыкант отличается
умом, вдумчивостью, честолюбием, он всегда быстро ориентировался в новых
течениях и
обогащал свой стиль. Вероятно, еще в начале своей карьеры он осознал, что перед
лицом
жестокой конкуренции со стороны Гиллеспи ему следует избрать самостоятельный
путь.
На протяжении 50-60-х годов в джазе не было трубача, который не испытал бы на
себе
влияния Майлса Девиса. Его стиль распространился столь широко, что через какое-
то
время уже стал казаться шаблоном.
Все черты стиля Девиса наглядно представлены в композиции "Walkin'",
записанной в апреле 1954 года, которая тогда, впрочем, произвела не слишком
большое
впечатление на музыкантов и публику. Стиль Девиса уже можно считать зрелым: все
заимствованные приемы и элементы, соединенные в одно целое, образовали
уникальную
творческую концепцию. Для слушателей его лаконизм был гораздо доступнее по
сравнению с экспериментами композиторов кула или замысловатыми узорами Паркера.
Настроение сдержанной нежности, запечатленное в его музыке, пришлось по вкусу
молодежи, которую тогда называли "молчаливым поколением". После "Walkin'" и
других
записей, сделанных позднее, Майлс стал образцом для всех молодых трубачей.
В 1955 году в ансамбле Девиса закрепился более или менее постоянный
состав:
контрабасист Пол Чемберс, пианист Ред Гарланд, экспрессивный, завоевавший
восхищение многих музыкантов барабанщик Филли Джо Джонс и - игравшие в разное
время - саксофонисты Сонни Роллинс, Джон Колтрейн и Кеннонболл Эддерли.
Ансамбль сделал много записей, при этом стиль Девиса становился все более
лаконичным
и скупым. В пьесе Роллинса "Oleo", записанной в 1954 году, Девис играет огромное
множество половинных и целых длительностей, а в его соло в композиции "Tad's
Delight",
записанной двумя годами позднее, таких длительностей больше, чем в соло любого
другого крупного джазмена. В пьесе "Blues by Five", созданной вместе с
Колтрейном в
1956 году, в первых трех хорусах своего соло Девис использует гармонический язык
Армстронга, включая даже пару блюзовых тонов.
Музыканты квинтета были подобраны таким образом, чтобы выразительно
подчеркивать сдержанный стиль Девиса. Темпераментный Джонс поддерживал
постоянный напряженный ритм на тарелках, часто акцентируя ударные доли на малом

Предыдущая Следующая