Главная

Предыдущая Следующая
ансамбля, но как ведущий солист был не на высоте. Ансамбль мог бы звучать более
слаженно и уверенно, если бы на месте Девиса оказался сильный профессиональный
трубач, пусть даже с заранее выученной партией. Но уже тогда Майлс стал
разрабатывать
свой лаконичный стиль, который потом принес ему успех. Например, его соло в
пьесе
"Venus de Milo" звучит более естественно и просто, чем если бы его сыграли
Гиллеспи
или Наварро.
В 1954 году с характерной для него целеустремленностью Девис начал
создавать
различные небольшие ансамбли, главным образом квинтеты. Музыканты в его группах
часто менялись, некоторые пластинки Девис записал с исполнителями, специально
собранными для этой цели. Но лицо всех его ансамблей определял новый стиль
исполнения, который Майлс создавал после выхода пластинок кул-джаза. Этот стиль
разительно контрастировал с экспрессивной, бравурной манерой Гиллеспи и его
школы.
Там, где Гиллеспи выплескивал каскады звуков, Майлс играл лишь несколько тонов,
объединенных в короткие фразы. Он заполнял паузами (иногда длящимися до полутора
тактов) даже медленные пьесы, а иногда брал звуки столь же большой длительности.
Если
труба Гиллеспи славилась ясным, чистым звучанием, то Девис предпочитал мягкий
тембр,
часто использовал сурдину или играл еле слышно, приближаясь раструбом вплотную к
микрофону, использовал дёрти-тоны и нисходящее на полтона глиссандо, придававшее
тембру несколько гнусавый оттенок. Если у Гиллеспи был мощный высокий регистр, к
которому он часто прибегал, то Девис, как правило, играл в среднем регистре,
иногда
подолгу оставаясь в пределах одной октавы. Там, где Гиллеспи и другие боперы
исполняли длинные, текучие фразы, иногда продолжительностью в десять-одиннадцать
тактов, Девис предпочитал обрубленные, лаконичные фигуры, накладывая их на
граунд-
бит. Казалось, он кладет на музыкальное полотно лишь отдельные мазки, не
вырисовывая
тщательно всех деталей.
Создание этого скупого стиля и стало главным вкладом Девиса в джаз.
Начиная с
30-х годов в джазе доминировали инструменталисты, которые любили стремительные
темпы и обрушивали на слушателей настоящие звуковые бури. Именно такими
исполнителями являются Хокинс, Гудмен, Элдридж, Тейтум, Паркер, Гиллеспи.
Конечно,
и раньше были трубачи, предпочитавшие экономные выразительные средства, например
Бак Клейтон, Макс Камински, но в целом музыканты играли в полнокровной,
экспрессивной манере. И на этом фоне исполнение Девиса казалось новинкой, он как
бы
стал избавителем джаза от стиля, который господствовал в течение двух
десятилетий.
Что толкнуло Майлса на поиски? Он никогда не говорил об этом. Логично

Предыдущая Следующая