Главная

Предыдущая Следующая
Девис окончил школу в 1945 году и, несмотря на возражения родителей,
поехал в
Нью-Йорк с целью стать музыкантом. Родители хотели, чтобы Майлс учился в
колледже.
Очевидно, всех устроило компромиссное решение: он поступил в музыкальный колледж
"Джульярд". Но вместо того, чтобы усердно заниматься экзерсисами, Майлс повел
себя
крайне самонадеянно. Он познакомился с Паркером и сошелся с ним. Как ему это
удалось
- никто не ведает. Паркер считался в то время самым гениальным самоучкой в джазе
и
был ведущим инструменталистом. Девис делал свои первые шаги в музыке и ничем
особенно не отличался от множества других начинающих музыкантов. Во всяком
случае,
его план полностью удался: он стал выступать с Паркером и записался с ним на
первых
пластинках бопа. Играл он также с Бенни Картером и в оркестре Экстайна, заняв
место
Фэтса Наварро, которое тот в свою очередь унаследовал от Гиллеспи.
Затем в 1947 году Паркер пригласил его в свой ансамбль, фактически вместо
Гиллеспи. Для неопытного трубача, которому едва исполнился двадцать один год,
это
было настоящим триумфом. Но у Паркера уже вошло в обычай играть с молодыми
трубачами: после Майлса к нему пришел Ред Родни, которому в тот момент было тоже
двадцать один, затем двадцатичетырехлетний МакКинли "Кенни" Дорхем. Полтора года
Девис работал с Паркером и постепенно вырос в опытного исполнителя. На его стиль
оказали влияние многие течения, но он отдал предпочтение бопу, став
последователем
Гиллеспи. Как выяснилось потом, этот стиль не очень подходил ему по натуре,
однако в
то время он просто не мог не подражать Гиллеспи.
В 1949 году последовал разрыв с Паркером, и Девису пришлось подыскивать
себе
другую работу. В ту пору ему и посчастливилось встретиться с музыкантами из
оркестра
Торнхилла. Он вошел в их ансамбль и, как мы уже знаем, вскоре стал его
руководителем,
еще раз заняв место, которое судьба словно подарила ему авансом. Что думали
другие
музыканты о нем как о руководителе, неизвестно. Но Маллиген достаточно ясно дает
понять, что Девис не участвовал ни в подборе исполнителей, ни в разработке
музыкальных идей. Это делали Маллиген, Эванс, Льюис и другие. Девис, правда,
выступал в роли лидера и основного солиста, а также сделал несколько
аранжировок.
Однако пластинки, ознаменовавшие собой рождение кул-джаза, укрепили репутацию
Девиса в музыкальном мире.
Он был далек от того, чтобы считаться первоклассным трубачом. Его соло,
например в пьесах "Move" и "Godchild", скорее всего близки к манере Бобби
Хэкетта и
исполнены не слишком твердо. Девис, безусловно, соответствовал общему уровню

Предыдущая Следующая