Главная

Предыдущая Следующая
Логично предположить, что Джексон должен был учиться у названных мастеров.
Но судьба распорядилась иначе. В 40-х годах он увлекся бопом. Подобно Хэмптону,
его
отличала энергичная манера игры. Он предпочитает законченные мелодические линии,
окрашенные сильным вибрато, чем очень напоминает Паркера. Манера исполнения
Льюиса была диаметрально противоположной. Его стиль игры на фортепиано
исключительно скупой. Временами кажется, что он не играет, а лишь в самых общих
чертах дает набросок музыкальной линии. Там, где вибрафон Джексона звучит
напористо
и динамично, фортепиано Льюиса - задумчиво и сдержанно. Льюис нашел свой стиль,
изучая произведения старых мастеров Венеции и Парижа, а Джексон - в клубе
Минтона
и на 52-й улице. Неудивительно, что Джексон, заметив превосходство Льюиса,
забеспокоился. Джо Голдберг в книге "Джазовые мастера 50-х годов" [34] цитирует
его
слова: "Первоначально это был мой ансамбль... Но Джон вкладывал в него столько
сил и
времени, что я за ним просто не мог угнаться. Работал он так самозабвенно, что
мне
пришлось уступить ему руководство. С тех пор Джон отвечает главным образом за
все,
что мы сделали". Исполнителю на ударных Кенни Кларку тоже не пришлась по душе
настойчивость Льюиса, и в конце концов он вышел из ансамбля и впоследствии уехал
в
Париж. На его место пришел Конни Кэй. На первый взгляд казалось, что исполнители
тянут группу в разные стороны. И тем не менее именно сочетание противоположных
начал в известной мере объясняет ее успех, художественный и коммерческий. Если
музыканты школы Западного побережья - Брубек, Маллиген и другие - находились
полностью под влиянием классических европейских форм, то вкусы Джексона не
позволяли Льюису заходить в этом плане слишком далеко. Можно с уверенностью
утверждать, что квартет Милта Джексона, нацеленный лишь на сопровождение
вибрафонных соло, пусть даже блестяще исполняемых Джексоном, никогда бы не
добился
той славы, которой обладал "Modern Jazz Quartet". Музыканты старались
придерживаться
золотой середины, и их ансамбль долго пользовался популярностью, оставил богатое
творческое наследие.
Не всегда просто было поддерживать это равновесие. Порой из зала слышались
выкрики: "Пусть играет "Бэгс" [Джексон] !" Льюис же настаивал на том, что одного
солирования вибрафона недостаточно. Его часто обвиняли в злоупотреблении формой
в
ущерб непосредственности джаза. И иногда обоснованно. К примеру, пьеса
"Vendome",
написанная в форме фуги, обладала редким изяществом, но все же была лишена той
эмоциональности, которая непременно должна присутствовать в джазе. Пассажи

Предыдущая Следующая