Главная

Предыдущая Следующая
изящная манера исполнения заставляли любителей относить Гетца к кул-джазу. На
самом
деле он был музыкантом свинга школы Лестера Янга. Вместе с ним Гетц не избежал
влияния новых веяний. Как и большинство джазовых музыкантов, он овладел языком
бопа. Будучи энергичным импровизатором, он иногда (возможно, ненамеренно)
использует переплетение мелодических линий, ставшее визитной карточкой кула. На
серии записей, сделанных им в "Шрайн аудиториум" в Лос-Анджелесе с исполнителем
на
вентильном тромбоне Бобом Брукмейером, партии двух инструментов часто
соединяются
друг с другом, что в сочетании с прозрачным звучанием тромбона придает
исполнению
Гетца сдержанный характер, присущий кул-джазу.
Европеизированный джаз и выросшая из него школа Западного побережья не
оставили такого количества произведений "большого джаза", как свинг или бибоп.
Несмотря на творчество таких прекрасных импровизаторов, как Конитц, Дезмонд,
Маллиген, а также таких первоклассных интерпретаторов, как Тристано, Эванс,
Льюис,
Кентон и тот же Маллиген, их музыка кажется сегодня несколько вычурной и
лишенной
внутренней силы. Сказанное вовсе не означает, что эта школа не принесла свои
замечательные плоды - они, конечно же, есть. Но нельзя признать удачным, что в
их
музыке стали доминировать элементы европейского происхождения. Это нанесло ущерб
внутренней ритмической силе джаза и яркости импровизационного дарования
солистов.
Как ни странно, но именно записи Тристано, самые необычные во всем наследии
школы,
представляются сегодня лучшими. В них чувствуется сила, они лучше построены и
менее
традиционны. Несмотря на обилие технических сложностей, они исполняются очень
четко, напористо.
Конечно, не следует видеть в прохладном джазе лишь его слабые стороны. На
протяжении 50-х годов, да и по сей день, джазовые музыканты обращаются к
европейской
классической музыке, пытаясь там найти элементы, недостающие джазу. Более того,
именно из школы кул-джаза вышли два крупных джазовых явления, которым суждено
было сыграть ведущую роль в 50-60-х годах. Это Майлс Девис и "Modern Jazz
Quartet".

"MJQ" И МАЙЛС

Музыканты школы вест-коуст-джаза были главным образом белыми. Многие из
них воспитывались на домашней фонотеке, слушая квартеты Бетховена и симфонии
Брамса. Такие джазмены, как Брубек и Тристано, имели за плечами консерваторию. И
неудивительно, что они искали именно в европейской музыкальной традиции
элементы,
которые можно было бы применить в джазе. Но случилось так, что наибольшего
успеха в
приложении европейских форм к джазу добился негритянский пианист Джон Льюис.

Предыдущая Следующая