Главная

Предыдущая Следующая
отличалась сдержанностью, граничащей иногда чуть ли не с робостью. Сильная
сторона
его исполнения заключалась в обработке мелодической линии до тех пор, пока не
исчерпаны все ее возможности. Часто указывают на то, что он исполнял как бы
дуэты с
самим собой - несколько раз повторял одну короткую фигуру, используя различные
интервалы, то есть играл похожие фигуры выше и ниже. В своих лучших работах
Брубек
и Дезмонд часто одновременно вели связанные между собой линии - иногда
параллельные, иногда контрастирующие, иногда это напоминало диалог. Прекрасный
пример такого рода импровизационных, связанных между собой линий можно найти в
последнем хорусе композиций "Out of Nowhere" и "Lady Be Good", которые есть на
пластинке, записанной в "Сторивилле". В конце последней пьесы они демонстративно
начинают имитировать Баха, и невольно возникает вопрос: имеем ли мы дело с
джазом
или с чем-то иным?
Но несмотря на все недостатки ансамбля, ему нельзя отказать в новаторстве.
Особенно интересна композиция Пола Дезмонда "Take Five", ставшая одним из самых
популярных номеров ансамбля. Пьеса написана на 5/4 и представляет собой одну из
первых попыток импровизации в ином размере, чем 4/4. "Когда мы впервые стали
играть
эту вещь, - говорил Брубек, - мне приходилось отстукивать метр, чтобы не
разойтись.
Теперь же это кажется элементарным - молодежь импровизирует на три вторых и в
других сложных размерах".
Джерри Маллиген создал другой ансамбль, получивший не меньшую известность,
чем квартет Брубека. Это был типичный ансамбль школы Западного побережья. В
центре
его был трубач Чет Бэйкер, который одно время выступал с Паркером, когда тот
гастролировал на Западном побережье в 1946 году. Образцом для Бэйкера был Майлс
Девис. Бэйкер играл с минимальной затратой физической и эмоциональной энергии,
редко
форсировал звук или выходил за пределы среднего регистра. Его манера была на
удивление пассивна. Ансамбль имел большой успех у публики благодаря задумчиво-
сентиментальным мелодиям типа "My Funny Valentine" или "Moonlight in Vermont",
которые Бэйкер играл столь осторожно и мягко, будто протирал венецианское
стекло. В
1953 году Маллиген увеличил ансамбль до десяти человек, добавив тубу, по примеру
оркестра Майлса Девиса, в составе которого Маллиген играл и записывался в 1949
году.
Разумеется, классификация ансамблей по принадлежности к тому или иному
направлению во многом условна и нужна скорее критикам и любителям джаза, чем
самим
музыкантам. Многие музыканты играли в таком стиле, который выходит за рамки
какой-
либо классификации. Яркий пример тому - саксофонист Стен Гетц. Легкое звучание и

Предыдущая Следующая