Главная

Предыдущая Следующая
Гудмена.
Темпы - умеренные, особенно по сравнению с крайне быстрыми или крайне
медленными темпами боперов. В целом ощущается некоторая статичность,
самоуглубленность, созерцательность. Такое изменение настроения в джазе можно
считать радикальным. Задумчивая, неторопливая манера игры, разумеется,
встречалась и
раньше. В качестве примера можно привести исполнение Лестером Янгом на кларнете
мелодии Хокинса "Body and Soul" или звучание ксилофона Реда Норво в пьесе "Just
a
Mood". Но спокойное созерцание прежде никогда не было превалирующим настроением
в
джазе. Гораздо чаще музыка выражала бурные страсти.
Аранжировки ансамбля Майлса Девиса интересны также отходом от традиционной
формы гармонических квадратов. Еще Дюк Эллингтон иногда отказывался от
стандартных периодов из 8, 12 и 16 тактов, на которых всегда был основан джаз.
Пластинки кула идут дальше в этом направлении, используя, как правило, фразы
необычной протяженности и размеры, отличные от четырехчетвертного. Фэтс Уоллер
написал однажды пьесу "Jitterbug Waltz" на 3/4, но такие примеры
немногочисленны. В
1949 году редко кто из музыкантов мог импровизировать в иных размерах, чем 4/4.
Композиция Маллигена "Jeru" в некоторых эпизодах идет на 3/4. Пьеса "Godchild",
написанная на тему Джорджа Уоллингтона, построена Маллигеном таким образом, что
к
первым восьми тактам добавляются еще две доли, а к следующим шестнадцати тактам
-
еще четыре лишних доли. Средняя контрастная часть вместо восьми тактов содержит
семь
с половиной, потому что шестой такт исполняется на 2/2, а не на 4/4.
В целом первые пластинки кул-джаза трудно назвать удачными. Аранжировки
кажутся не столь цельными, как хотелось бы, исполнители играют иногда будто на
ощупь,
а то и вовсе слабо, особенно Девис. Это происходит отчасти из-за сложности
самого
музыкального материала. Не блещут эти записи и своими соло. Но не следует
забывать,
это - лишь первая проба сил совсем молодых людей. Девису тогда было 22 года, а
Маллигену и Конитцу по 21.
В тот же год, когда Тристано создал пьесы "Wow" и "Crosscurrent", a группа
Девиса записала свою первую пластинку, появилась композиция Джорджа Расселла "A
Bird in Igor's Yard" в исполнении ансамбля под управлением кларнетиста Бадди Де
Франко. Содержащийся в названии композиции намек на Игоря Стравинского и на
"Берда" (Паркера) явно указывает на попытку примирить джаз и современные формы
европейской музыки. Пассажи, перекликающиеся с мелодиями Прокофьева и
Стравинского, перемежаются несколькими соло, которые исполняет главным образом
Де
Франко. Любопытно, что эти соло также представляют собой синтез джаза и

Предыдущая Следующая