Главная

Предыдущая Следующая
солидная музыкально-теоретическая подготовка, а также опыт работы в джазе. Но
главное
- у него были новаторские идеи.
В 1946 году он переехал в Нью-Йорк, где занимался преподаванием музыки,
ставшим для него основным источником существования. Среди музыкантов он вскоре
приобрел репутацию непризнанного гения. Одни отвергали его идеи, другие считали
его
неуживчивым человеком. Властный и требовательный, он не терпел никаких
возражений
и признавал лишь собственное мнение. Тем не менее ему удалось сплотить вокруг
себя
группу музыкантов, поверивших в его принципы и готовых подчиниться его
авторитету.
Подобно Гершвину и Кентону, Тристано пытался объединить принципы джазовой
и классической музыки. Во время недолгого выступления в клубе "Бердленд" его
ансамбль каждый вечер начинал программу с исполнения инвенций Баха. Этим
Тристано
хотел настроить аудиторию на серьезный лад. В 1944 году он сделал несколько
записей;
публику они оставили равнодушной, но обратили на себя внимание даже тех
музыкантов,
которые не разделяли его идей. В то время в ансамбль входили саксофонисты Конитц
и
Уорн Марш, гитарист Билли Бауэр, а также барабанщик и контрабасист, роль которых
была весьма ограниченной. И вот почему.
Тристано не испытывал особого интереса к гармоническим экспериментам -
этому не способствовали его занятия классической музыкой. Его главной целью было
создание "чистых" мелодических линий со свободным метром. Для достижения этой
цели
контрабасист и барабанщик должны были уподобиться метроному: методично
поддерживать бесконечный однообразный граунд-бит, не акцентируя сильных долей.
Если бы исполнитель на ударных расставлял акценты, то он тем самым разбивал бы
композицию на такты, что противоречило бы установке Тристано и создавало бы
ритм. И
от исполнителей на духовых инструментах Тристано требовал максимально ровной
игры,
чтобы не ощущалось границы тактов.
И всё же ритмическая линия в его композициях сохранялась: любая музыка
предполагает наличие тактов или хотя бы намек на их существование. В композициях
Тристано чередование тактов с различным размером - скажем, от 5/4 к 4/4, затем к
6/4 -
происходит в очень короткие промежутки времени. Это хорошо слышно в пьесах "Wow"
и "Crosscurrent" - пожалуй, самых известных записях Тристано. "Wow" начинается
трехтактовой фигурой на 4/4. Но, если отойти от привычных мерок, эта фигура
состоит не
из трех тактов на 4/4, а из двух тактов на 6/4. В соединительной фигуре,
кажется, вообще
нет метра, а последующая пятитактовая фраза исполняется на 4/4. Средняя часть
(бридж)
- это целостная музыкальная фраза, исполняется даже не в два, а в четыре раза

Предыдущая Следующая