Главная

Предыдущая Следующая
благодаря заразительному свингу, которого он умел добиваться от солистов и от
оркестра
в целом. На долю Кентона выпали особенно тяжкие испытания: его сложные партитуры
стали казаться пустыми и вычурными. Однако усилия этих талантливых музыкантов,
стремившихся расширить язык джаза, заслуживают большого уважения. Они не пропали
даром и, несомненно, наложили свой отпечаток на современный джаз. Джазмены и
сегодня ощущают вклад Кентона. Целеустремленный человек, энтузиаст джаза, он в
50-
60-х годах основал ряд центров по обучению джазу в школах и колледжах страны.
Эти
центры были бы невозможны десятилетием раньше, когда музыку преподавали люди,
воспитанные в европейской традиции. Но в 50-е годы в школы и колледжи уже пришли
исполнители из биг-бэндов, которые приветствовали начинание Кентона.
В этих условиях возник так называемый стэйдж-бэнд (оркестр для сцены).
Этот
термин стал применяться с целью избежать слова джаз, к которому комиссии по
образованию относились с явным подозрением. Такого рода оркестры и по сей день
существуют в большинстве крупных школ и колледжей. Самые известные из них - это
оркестр Университета Индианы и оркестр Северного Техаса. Они исполняют музыку в
традиционном стиле биг-бэнда, а также произведения современной популярной
музыки.
Коллективы такого рода обеспечивают постоянный приток новых джазовых
исполнителей, привыкших к игре по нотам и способных делать аранжировки. Однако
их
влияние чувствуется не столько в джазе, сколько в рок-музыке и в джаз-роке.
В то время как Кентон и Герман пытались утвердить свой европеизированный
джаз, один слепой эксцентричный пианист, неизвестный широкой публике и по сей
день,
жаждал осуществить свою собственную революцию. Звали его Ленни Тристано. Он
родился в Чикаго в 1919 году. Ребенком он заболел тяжелейшей формой гриппа.
Болезнь
дала осложнение на глаза, и к 1928 году он был почти слепым. Ленни утверждает,
что
"пробовал играть" на фортепиано еще в два года. До семи лет он занимался
самостоятельно, потом брал частные уроки. Он играл на нескольких музыкальных
инструментах, на эстраде стал выступать с двенадцати лет; впоследствии получил
степень
магистра по композиции. В 1943 году он преподавал в школе народной музыки
"Крисченсен скул" и выступал на чикагской сцене как пианист и исполнитель на
деревянных духовых инструментах. Пластинки Армстронга, Бейдербека и музыкантов
Среднего Запада открыли ему мир джаза. Позднее он слушал Элдриджа, Янга,
Крисчена,
Тейтума и других исполнителей свинга. В середине 40-х годов он стал одним из
наиболее
образованных джазовых музыкантов. У него была прекрасная фортепианная техника,

Предыдущая Следующая