Главная

Предыдущая Следующая
1909 году, учился в консерватории Цинциннати, а затем в престижном музыкальном
институте Кертиса в Филадельфии, который был тесно связан с Филадельфийским
симфоническим оркестром. В 30-е годы он приобрел известность как аранжировщик; в
1940 году Торнхилл организовал собственный оркестр, который не имел особого
успеха и,
как многие другие, переживал тяжелые времена. В годы войны сотни музыкантов были
призваны на военную службу.
В 1946 году Торнхилл провел в оркестре серьезные реформы. Его главным
аранжировщиком был Гил Эванс, родившийся в Канаде в 1912 году. Прежде он
руководил
небольшими оркестрами, писал музыку, а с 1941 года стал работать в оркестре
Торнхилла.
В своих аранжировках он делал упор не на энергичный свинг, как Герман, и не на
солистов, хотя в оркестре одно время играли Ред Родни и Ли Конитц, а
исключительно на
разнообразное и богатое звучание. Именно Гил Эванс одним из первых в джазе
включил в
состав оркестра валторну и другие инструменты, характерные для симфонического
оркестра. "Мелодия, гармония, ритм отодвигались на второй план, - говорил Эванс.
-
Все было нацелено на качество звучания, и ничто не должно было отвлекать от
этого. Оно
нависало над всеми, подобно облаку". В этом явно сказывалось влияние
композиторов-
импрессионистов. Эвансу и оркестрантам не были чужды и новые гармонии бопа. Джон
Кариси, аранжировщик и трубач оркестра, посещал клуб Минтона. Родни вскоре стал
трубачом в ансамбле Паркера, Эванс аранжировал несколько мелодий Паркера, в том
числе "Yardbird Suite" и "Anthropology".
И еще один оркестр стремился синтезировать принципы бопа и европейской
концертной музыки. Им руководил саксофонист Бойд Рэйберн, прежде возглавлявший
ничем не примечательные танцевальные оркестры. Он приехал в Нью-Йорк в 1944 году
с
группой музыкантов, преданных новой музыке. В группу время от времени входили
боперы - Гиллеспи, Бенни Харрис и Додо Мармароза. (Оркестр в большей степени,
чем
другие, преодолел расовые барьеры.) В его репертуаре были обработки композиции
Гиллеспи "Night in Tunisia", а также пьесы трех видных композиторов джаза -
"Tone
Poem" Джорджа Хэнди, которую даже трудно назвать джазом, "Boyd Meets Stravinsky"
Эдди Финкла и того же рода композиция Джонни Мэндела. Несмотря на поддержку Дюка
Эллингтона, оркестр не имел успеха у публики, которая находила его музыку
слишком
сложной. Через два года оркестр пришел в упадок, а в 1952 году имя Рэйберна
практически исчезло с афиш.
Для человека, знакомого с современным гармоническим языком, записи этих
оркестров могут показаться старомодными. Вуди Герман держался дольше других

Предыдущая Следующая