Главная

Предыдущая Следующая
Шалофф, Флип Филлипс, Эл Кон и тромбонист Билл Харрис.
Харрис был особенно заметной фигурой в оркестре. Эксцентричный
исполнитель,
он насыщал свою игру приемами глиссандо, хрипловатыми пассажами стаккато. Харрис
родился в 1916 году в Филадельфии, а на тромбоне стал играть, когда ему было 22
года.
Правда, прежде он играл на других инструментах. Харрис работал в нескольких биг-
бэндах, в частности в оркестре Германа (в 1944-1946 гг. и в 1948- 1950 гг.).
Харриса,
пожалуй, больше привлекал колорит звучания, а не мелодия: обычно он брал звук
резко,
затем плавно переходил к другому звуку и так далее, оставляя границу между ними
расплывчатой. Иногда он неожиданно обрывал звук, иногда заканчивал фразу широким
вибрато. Его исполнение всегда было насыщено яркими звуковыми находками. Харрис
выделяется во всех интересных записях оркестра Вуди Германа, сделанных в тот
период.
Особенно интересна медленная, задумчивая композиция "Everywhere", в которой он
исполняет довольно длинное соло. Но ему удавались и свинговые композиции в
быстром
темпе: "Bijou", "Apple Honey" и "Goosey Gander". Co временем в игре Харриса
исчезла
чрезмерная эксцентричность. В композиции "Old Black Magic", записанной ансамблем
Бенни Картера в 50-х годах, он исполняет прекрасное соло, в котором можно
услышать
лишь несколько коротких фраз и широкое вибрато, характерное для его ранней
манеры
исполнения. Его игра всегда оставалась ярко индивидуальной. Умер Харрис в 1973
году.
Как и Кентон, Герман много сделал для симфонического джаза. По его заказу
Игорь Стравинский написал композицию "Ebony Concerto", которая была с триумфом
исполнена в 1946 году в Карнеги-Холл. Тогда же Герман представил публике крупное
произведение Ральфа Бернса "Summer Sequence", которое, будучи стандартной
свинговой
композицией для большого оркестра, отличалось подчеркнуто европейской
музыкальной
формой. (Последняя часть этого произведения, называвшаяся "Early Autumn",
содержала
нежное, с налетом чувственности соло Стена Гетца, которое принесло ему славу
звезды
джаза.)
Оркестры Кентона и Германа играли заметную роль на джазовой сцене в конце
40-
х годов. Они пользовались широкой популярностью, их ценили музыканты, у них был
хороший свинг. Они привлекали к себе молодых исполнителей, прежде всего белых,
что,
конечно, способствовало росту интереса к европейским формам и композиторским
приемам в джазе.
В том же направлении работал и оркестр Клода Торнхилла. Этот коллектив
никогда не был столь же популярен, как оркестры Кентона и Германа, но он
пользовался
уважением музыкантов и оставил заметный след в истории джаза. Торнхилл родился в

Предыдущая Следующая