Главная

Предыдущая Следующая
практически не существовало до 50-х годов.
Европейской музыкой сначала стали увлекаться белые. С одной стороны, у них
было больше возможностей с детства слышать классическую музыку у себя дома, ибо
только эту музыку их родители считали пристойной. С другой стороны, до 50-х
годов в
американских школах и колледжах царила жесткая сегрегация, музыкальных
факультетов
для черных почти не было. Тем не менее некоторые негры также получали
музыкальное
образование в европейской традиции. В результате множество музыкантов, пришедших
в
джаз в 40-х годах, были хорошо знакомы с классической музыкой. Они знали, что
такое
фуга, как построена соната, умели правильно переносить темы из одной тональности
в
другую. Со временем некоторые из них стали задумываться над тем, как применить
эти
знания в джазе, прежде всего в свинговых оркестрах.
Одним из таких музыкантов был Стен Кентон, пианист и аранжировщик,
оказавший глубокое влияние на развитие джаза. Он родился в 1912 году в Лос-
Анджелесе.
Стал заниматься на фортепиано, пробовать себя в композиции еще в детстве. В 16
лет он
уже писал аранжировки для местных джазовых ансамблей. В 30-е годы он работал
пианистом и аранжировщиком в небольших танцевальных оркестрах. В 1941 году
Кентон
создал собственный оркестр. Коллектив не сразу заявил о себе. Наконец в 1943
году
запись пьесы "Artistry in Rhythm" принесла ему шумный успех. Эта композиция,
основанная на теме из балета Равеля "Дафнис и Хлоя", построена на европейский
манер.
В ней есть вступление, тематические и темповые контрасты, фортепианное соло в
духе
Шопена. Во многом это уже симфонический джаз. Не без влияния Кентона стали
входить
в моду более сложные аранжировки с богатым голосоведением, рассчитанные на
большой
оркестровый состав. В 1946 году оркестр Кентона был уже ведущим свинговым биг-
бэндом, с которым мог соперничать лишь оркестр Вуди Германа.
Герман был видным кларнетистом эры свинга. Он получил известность как
руководитель оркестра, который специализировался на исполнении аранжировок
блюзов.
Герман преклонялся перед Эллингтоном и в середине 40-х годов стал использовать
более
сложные аранжировки, многие из которых были написаны, на мой взгляд, не
оцененным
по достоинству саксофонистом Дейвом Мэттьюсом, прежде работавшим с Кентоном и
совсем недолго с Диззи Гиллеспи. Оркестр под управлением Германа стал исполнять
динамичные, масштабные по форме, а иногда и просто трудные аранжировки, в
которых
использовались приемы европейской музыки. В оркестре играли первоклассные
солисты
- трубачи Сонни Берман и Пит Кэндоли, саксофонисты Зут Симс, Стен Гетц, Серж

Предыдущая Следующая