Главная

Предыдущая Следующая
ритмически или метрически, но фразировка мелодии, независимая от устойчивой
основы
сопровождения, была главным принципом джаза во все периоды его развития. А
истоки
этого явления следует искать в музыке американских негров, разработавших свои
способы
воссоздания того ощущения, которое достигалось с помощью перекрестных ритмов в
африканской музыке.
Вторая важная особенность афроамериканского музыкального фольклора XIX
века
заключается в своеобразной трактовке звукорядов. В этой области мы чувствуем
себя
увереннее, поскольку с основами звуковысотной организации европейцы знакомы
лучше,
чем африканцы. Естественно, что во многих негритянских песнях встречается
пентатоника, широко распространенная в музыке разных народов мира. В некоторых
песнях используется обычный европейский диатонический звукоряд. Встречаются
также
"усеченные" варианты звукорядов обоих указанных типов: например, песня "Sold Off
to
Georgy", записанная Хангерфордом, построена на четырехступенной шкале: ля, до,
ре, ми
(возможно, здесь мы имеем дело с пентатоникой, в которой опущена ступень соль).
Но вопрос о звукорядах этим не исчерпывается. Исследователи не раз
отмечали
трудности записи негритянской музыки с помощью европейской нотации. Феннер
пишет,
что определенные звуки "в таких песнях, как "Great Camp Meeting", "Hard Trials"
и др., он
записывал приблизительно как пониженную VII ступень... На самом деле эти звуки
имеют
изменчивую высоту, варьируемую в зависимости от настроения певца" [27].
Окончательную ясность в этот вопрос внес на рубеже XIX-XX веков
замечательный музыковед Генри Эдвард Кребил. Он писал: "Мисс Милдред Дж. Хилл из
Луисвилла, которой я обязан несколькими весьма интересными песнями в моей
коллекции
- она их сама слышала от старой негритянки-рабыни из графства Бойль в штате
Кентукки, - скрупулезно отметила все отклонения от правильной интонации, и,
изучая
эти песни, я пришел к выводу, что негры склонны к интонационным отклонениям не
только на VII, но и на III ступени" [50]. Подтверждение этого наблюдения мы
снова
находим у Метфессела, работавшего с фонофотографическим прибором. В одной из
рассмотренных песен, "I Got a Muly", он обнаружил, что III ступень не относится
ни к
минорному, ни к мажорному звукорядам и что соответствующие звуки группируются в
интервале между III ступенью минора и III ступенью мажора. Результирующий тон он
назвал "нейтральной III ступенью", указав, что в музыке, которую он исследовал,
встречается множество подобных тонов [57].
Незначительное понижение III и VII ступеней диатонического звукоряда
позволяет

Предыдущая Следующая