Главная

Предыдущая Следующая
сопротивлении уходящего стиля новым веяниям. Джаз оказался расколотым по меньшей
мере на четыре направления, у каждого из которых были свое кредо, свои герои и
свои
отступники.
Прежде всего росли ряды боперов, которые к 1950 году уже занимали
господствующие позиции в джазе. Им противостояли исполнители свинга, многие из
которых еще в самом расцвете сил были оттеснены на второй план. Для музыкантов
типа
Гудмена или Элдриджа, тогда еще не перешагнувших сорокалетний рубеж, триумф бопа
стал горькой пилюлей. Некоторые из них, например Тигарден, просто игнорировали
новую музыку и придерживались привычного стиля. Другие пытались приспособиться к
бопу. Из музыкантов старшего поколения в большей степени это удалось Хокинсу. Он
помог боперам в начале пути сделать серию записей на пластинки, некоторое время
даже
выступал вместе с ними. Но и он чувствовал себя стесненно в новой музыке: его
исполнение, по существу, оставалось свингом, приукрашенным сложными гармониями.
В
джазе, оказывается, действует жестокое правило: исполнитель может овладеть лишь
одним музыкальным языком, только выдающимся музыкантам дано овладеть двумя.
Ведущие реформаторы джаза в молодости вырабатывали новый стиль исполнения на
основе того стиля, которым овладели еще в юные годы. Гудмен внес свою лепту в
создание свинга, отталкиваясь от манеры Тешемахера и новоорлеанцев. Армстронг,
прежде чем найти свой собственный язык, прошел через новоорлеанский стиль, играя
на
корнете в оркестре Оливера. Паркер и Гиллеспи, до того как стать боперами, были
сложившимися исполнителями свинга. Однако ни один из корифеев джаза так и не
смог
овладеть третьим музыкальным языком.
В 50-х годах в мире джаза соперничали друг с другом не только боп и свинг.
Значительного размаха достигло возрождение диксиленда. Стареющий Джордж Льюис
выступал перед толпами восторженных слушателей на Севере США. В большинстве
городов существовали диксиклубы - "Хенговер" в Сан-Франциско, "Савой" в Бостоне,
"Райенз", "Никс" и "Кондонз" в Нью-Йорке. Многие сторонники этого направления
воинственно утверждали, что лишь новоорлеанский стиль и его ответвления можно
считать подлинным джазом, и презрительно расценивали боп как баловня моды,
который
скоро должен исчерпать себя.
Пока приверженцы свинга, диксиленда и бопа сражались между собой за место
под
солнцем, стремительно набирало силу четвертое направление, угрожавшее вскоре
отодвинуть в тень все остальные течения в джазе. Оно отличалось
уравновешенностью,
самоуглубленностью, интеллектуализмом, порой даже манерностью. Отдельные критики
рассматривали его как реакцию на лихорадочный эмоциональный накал других

Предыдущая Следующая