Главная

Предыдущая Следующая
концу 40-х годов Джонсон был самым выдающимся тромбонистом джаза, объектом
восхищения своих коллег. Если Гиллеспи создал новый стиль игры на трубе, то
Джонсон
под влиянием Гиллеспи и Паркера стал основоположником нового стиля игры на
тромбоне. Этот стиль сохранялся и после расцвета бопа.
Для тромбона Джонсона типичен слегка приглушенный звук, производимый с
помощью фетрового мешка, надеваемого на раструб. Как правило, он избегает
эффектов,
уже разработанных джазовыми тромбонистами. Он не пользуется приемами глиссандо,
не
злоупотребляет вибрато в концовках фраз, берет звуки отчетливо, мягко, избегая
взрывной атаки, которая свойственна некоторым исполнителям на медных духовых. В
целом его нисходящие фразы ритмически богаче, чем у других боперов. По сравнению
с
Наварро и Ститтом он играет гораздо меньше цепочек восьмых, отчасти из-за того,
что их
трудно исполнить на тромбоне. Его мелодическая линия изобилует скачками и
неожиданными паузами.
Джонсон много записывался в 40-50-х годах. Интересные композиции он
записал
в 1949 году с Сонни Ститтом и превосходной ритм-группой. В пьесе "Teapot",
исполняемой в стремительном темпе, он демонстрирует удивительную технику и
характерную изломанную мелодическую линию. В медленном блюзе "Blue Mode",
который можно было бы играть в традиционной для тромбона манере, он все равно не
пользуется приемом легато.
Апогей славы Джонсона приходится на 50-е годы, когда он стал выступать
вместе с
другим тромбонистом, датчанином Каем Уиндингом (он приехал в США с родителями,
когда еще был ребенком). Тромбон Уиндинга звучал насыщенно и плавно.
Первоначально
стиль его игры сложился под влиянием Билла Харриса; Уиндинг употреблял сочное
вибрато в концовках фраз и делал сильный дополнительный толчок при извлечении
звука.
Но затем его манера изменилась, и ее стало трудно отличить от манеры Джонсона. В
1954
году они организовали квинтет, получивший широкую известность благодаря
приятному
исполнению несложных аранжировок популярных мелодий. Наличие двух тромбонов в
квинтете было в новинку. Ансамбль просуществовал два года, занимая заметное
положение в джазе 50-х годов.
Хотя Джонсон и создал новый стиль на тромбоне, ни он, ни его последователи
не
смогли решить все исполнительские проблемы. Искусство исполнения джаза, как уже
отмечалось, во многом зависит от тонкостей ритма, акцентировки и тембра.
Мелодическая
линия не должна совпадать с граунд-битом, звуки должны варьироваться с помощью
акцентов, вибрато, тембровой окраски, дополнительной пульсации и других приемов.
Желая научиться играть в темпах, с которыми тромбонистам прежде не приходилось

Предыдущая Следующая