Главная

Предыдущая Следующая
именно этими непрерывно льющимися каскадами звуков, завораживающих как горный
поток, как колышущееся пламя костра, как нескончаемый снегопад.
Аналогичные черты мы видим в исполнении Дж. Дж. Джонсона, которому
джазовые музыканты обязаны созданием современного стиля игры на тромбоне.
Тромбонисты периода свинга - от Джимми Харрисона до Бенни Мортона и Дикки
Уэллса - были прекрасными исполнителями легато. Однако темпы, в которых играло
большинство боперов, не давали возможности играть легато. Поэтому они были
вынуждены перейти к приему стаккато, когда каждый звук исполняется коротко,
отрывисто. Но это в свою очередь порождало трудности: там, где саксофонист мог
изменить высоту звука простым нажатием клапана, тромбонисту приходилось
"отсекать"
каждый тон - иначе его исполнение превратилось бы в мешанину звуков. В быстрых
темпах, однако, терялась отчетливость, поскольку тромбон мало пригоден для
исполнения
стремительных пассажей.
Дж. Дж. Джонсон был первым тромбонистом, преодолевшим эту трудность. Он
родился в Индианаполисе в 1924 году. В детстве учился игре на фортепиано, затем
на
тромбоне. После окончания школы путешествовал с небольшим свинговым оркестром,
которым руководил Снукем Расселл (в оркестре недолго играл и Наварро). В то
время
Джонсон был прежде всего свинговым музыкантом, находившимся под влиянием
Элдриджа и Лестера Янга. Он много слушал тромбониста Фреда Бекетта, который
играл в
ряде оркестров на Юго-Западе США, а также в ансамблях Лайонела Хэмптона. (Бекетт
погиб на войне в 1945 году.) Бекетт играл быстрые, длинные мелодические линии, и
этот
прием отличался от обычного легато. И Джонсон перенял его манеру. В 1942 году он
работал в оркестре Бенни Картера, в котором в разное время выступали исполнители
раннего бопа. Самыми известными из них были Фредди Уэбстер, Макс Роуч и Керли
Расселл, контрабасист, записывавшийся на ранних пластинках Паркера.
Подобно многим музыкантам своего поколения, Джонсон связал себя с новым
джазовым стилем. Он стал приспосабливать технические возможности тромбона к
исполнению длинных и быстрых цепочек восьмых, необходимых в бопе. Он отказался
играть в больших оркестрах ради возможности выступать с ансамблями на 52-й улице
и
больше записываться на пластинки. Джонсон изумлял даже самых искушенных
тромбонистов своей новой техникой. Многие не верили, что он играл с помощью
кулисы,
и утверждали, что он использовал вентильный тромбон, пока не увидели инструмент
воочию. Джонсон не был первым тромбонистом в бопе. Здесь приоритет, очевидно,
принадлежит Бенни Грину, игравшему с Гиллеспи и Паркером в оркестре Хайнса. Но к

Предыдущая Следующая