Главная

Предыдущая Следующая
техническими
приемами. У исполнителей на трубе подобный эффект получается при использовании
так
называемого "двойного языка". Но неважно, как этого достигал Наварро, - эффект
ясно
слышен в его игре.
Слабостью Наварро можно считать некоторую небрежность по отношению к
качеству звучания. Иногда его труба звучит блестяще, в оркестровой манере, но
чаще -
маловыразительно и сухо.
Поскольку Наварро был осмотрительным и аккуратным инструменталистом, его
сольные записи отличаются высоким качеством исполнения, без взлетов и неудач,
типичных для многих джазменов. Замечательный образец его стиля - соло в пьесе
"Be
Вор Romp", записанной в 1947 году. Исполнению присущи ровность, сдержанность;
как
обычно, он играет в среднем регистре с редкими выходами в верхний регистр.
Акцентировка путем ослабления звука явственно слышна в хорусе, особенно в
третьем,
пятом и десятом тактах его соло, а также в других местах.
При всей аккуратности Наварро в игре, жизнь его, как и многих молодых
боперов,
складывалась трудно, хаотично. В 1950 году он умер от туберкулеза.
Если Наварро в своем творчестве часто руководствовался примером Гиллеспи,
Паркер был образцом для Сонни Ститта (род. в 1924 году). Отец Ститта преподавал
музыку, а мать играла на фортепиано и органе. Ститт вырос в городке Сагино (штат
Мичиган). Здесь он учился сначала игре на фортепиано, потом на кларнете и
саксофоне.
Как многие начинающие музыканты, он с юных лет стал выступать в оркестре,
переезжал
из города в город. (Во время второй мировой войны квалифицированных музыкантов
не
хватало и оркестры нередко состояли из семнадцатилетних парней.)
Кое-кто из музыкантов утверждает, будто Ститт, по его собственным словам,
играл
в манере Паркера еще до того, как впервые его услышал. Но вряд ли есть основания
считать, что он независимо пришел к паркеровским методам. Заявление Ститта, без
сомнения, вызвано неуемным желанием казаться новым "Бердом". Одно время Ститт
даже
сменял альт-саксофон на тенор-саксофон, чтобы в нем не видели слепого
последователя
Паркера. Как бы там ни было, но уже в 20 лет Ститт имел успех на нью-йоркской
джазовой сцене. Как и Паркер, он обладал сильной и страстной манерой исполнения.
Для
его стиля были характерны нисходящие линии восьмых, пронизанные быстрыми
триолями.
Второе поколение боперов отличается от пионеров бопа отсутствием в игре
ритмического разнообразия. Наварро, Ститт и другие молодые музыканты,
представлявшие это направление в 50-х годах и позднее, были слишком привязаны к
цепочкам восьмых. Тем не менее исполнение Наварро, Ститта и других впечатляет

Предыдущая Следующая