Главная

Предыдущая Следующая
предложил вместо себя, когда уходил из оркестра Экстайна. Наварро родился в Ки-
Уэст
(штат Флорида) в 1923 году. В жилах его родителей текла латиноамериканская,
негритянская и китайская кровь. Он был двоюродным братом трубача Чарли Шеверса,
получившего известность в качестве солиста секстета Джона Керби, когда Наварро
был
еще подростком. Позднее Шеверс прославился как мастер виртуозной игры в верхнем
регистре, но манера секстета Керби была спокойной и сдержанной, и Шеверс, чтобы
не
нарушать ансамбль, часто применял сурдину. Вполне возможно, что Шеверс стал для
Наварро примером для подражания. Фэтс был самоучкой, но обладал редкой
способностью все схватывать на лету. Еще юношей он начал свою профессиональную
деятельность. В 1943 году Наварро играл в оркестре Энди Кирка, затем обосновался
в
Нью-Йорке, где сразу же увлекся новой музыкой. Когда в 1945 году Гиллеспи ушел
из
оркестра Экстайна, Наварро, бывший уже первоклассным исполнителем бопа, занял
его
место. Он привлек к себе внимание других молодых музыкантов, многие стали ему
подражать.
Труба Наварро звучала в манере Гиллеспи, но в другом эмоциональном ключе.
Он
не случайно получил прозвище "Fat Girl" ("Толстая девочка"). По этому поводу
Гиллеспи
говорил: "Он был очень наивен. Совсем как младенец". Его спокойный темперамент,
сочетаясь с подражанием мягкой манере Шеверса, проявлялся в сдержанности
исполнения. У Гиллеспи, воспитанного на экспрессивном стиле Роя Элдриджа, была
бурная, даже рискованная манера игры, он отчаянно бросался в стремительные
пассажи.
Наварро играл более осмотрительно и взвешенно. Эмоциональный накал у него
был меньше, чем у Гиллеспи, Паркера и других пионеров бопа. Он хорошо владел
верхним регистром, но предпочитал играть в среднем; лишь изредка он брал высокие
звуки и сразу же возвращался назад. Он не увлекался ураганными темпами, играл в
основном спокойно, хотя техника позволяла ему чувствовать себя уверенно и при
быстрой
игре. Его сильной стороной были отточенные, длинные, нисходящие фразы, состоящие
главным образом из восьмых. Его мелодическая линия то поднимается вверх, то
ниспадает легко и свободно, при этом она всегда отмечена тонкими акцентами.
Смысл их
заключается в уменьшении силы звучания отдельных тонов мелодической линии. В
игре
Наварро каждый звук в цепочке динамически оттеняется, благодаря чему создается
впечатление, что мелодическая линия то накатывается, то отступает. Звучание его
инструмента порой напоминает шорох листвы на ветру.
Акцентировка в нарочито ровных фразах весьма типична для бопа. Возможно,
что
акценты расставлялись не вполне сознательно и скорее всего вызывались

Предыдущая Следующая