Главная

Предыдущая Следующая
начать массовый выпуск новых грампластинок со скоростью вращения 33 об/мин. В
свою
очередь фирма "Victor" ответила через год выпуском пластинок на 45 об/мин, и в
течение
двух лет между этими двумя компаниями шло острое противоборство. Наконец в 1949
году стало очевидно, что долгоиграющие пластинки фирмы "Columbia" одержали верх,
фирма "Victor" капитулировала, хотя ее "сорокапятки" (так называемые "синглы") и
утвердились в популярной музыке.
Долгоиграющая пластинка позволила записывать более длинные пьесы. Раньше
все
джазовые записи подгонялись под трехминутное звучание пластинки диаметром 10
дюймов со скоростью вращения 78 об/мин или, реже, под пластинки диаметром 12
дюймов с продолжительностью звучания чуть более четырех минут. Теперь
исполнители
получили возможность при записи импровизировать на протяжении 25-ти минут.
Некоторые воспользовались этим в полной мере, и соло стали более
продолжительными.
Здесь есть свои плюсы и минусы. С одной стороны, долгоиграющая пластинка
расширила
возможности солиста. С другой стороны, некоторые музыканты стали злоупотреблять
солированием. На мой взгляд, лишь редкие исполнители способны "держать" внимание
слушателя к своему соло более одной-двух минут. Многие музыканты не в состоянии
логично построить соло продолжительностью более минуты. В конце концов, в основе
джаза лежит искусство импровизации, которое сильнее воздействует в небольших
дозах.
Да и можно ли требовать от исполнителей интенсивной работы воображения в течение
продолжительного отрезка времени? Конечно, существуют исключения. Но их немного.
Таким образом, благодаря появлению долгоиграющей грампластинки, у музыкантов во
время записи появилась возможность невиданного прежде самовыражения.
И молодые исполнители школы бопа спешили воспользоваться этими
преимуществами. Пожалуй, первым из них был трубач Хауард МакГи. Он, как и
Гиллеспи, был учеником Роя Элдриджа и в период свинга работал главным образом в
оркестре Чарли Барнета, одного из первых руководителей, вслед за Гудменом
преступивших дискриминационные барьеры в джазе. Как пишет Росс Расселл, МакГи
услышал по радио, как Паркер исполнял свою любимую пьесу "Cherokee" с оркестром
Джея МакШенна, и был потрясен. С группой музыкантов МакГи пришел в "Савой". Там
он и встретился с Паркером. Не порывая с Барнетом, МакГи стал осваивать новый
стиль.
Он часто записывался с Паркером и разными боп-ансамблями, нередко выступал на
52-й
улице, иногда с Коулменом Хокинсом, и постепенно завоевал репутацию одного из
лучших музыкантов новой школы.
Но более влиятельным был другой трубач - Фэтс Наварро, которого Гиллеспи

Предыдущая Следующая