Главная

Предыдущая Следующая
обеими руками. Пианисты постепенно пришли к манере, характерной, например, для
Билла Эванса в его дуэте с гитаристом Джимом Холлом: Эванс играл длинные цепочки
нот только правой рукой и совсем не прикасался к клавиатуре левой. Кажется, что
некоторые такие пассажи предназначены скорее для кларнета, нежели для
фортепиано.
Эта тенденция к постоянному выхолащиванию фортепианного звучания сейчас,
очевидно,
не находит продолжения. Многие молодые музыканты, например, МакКой Тайнер,
возвращаются к более насыщенной фактуре. В каком направлении будет развиваться
джазовый пианизм - покажет время.

НАСЛЕДНИКИ БЕРДА И ДИЗЗИ: КЛИФФОРД, ФЭТС, СОННИ

Поражает стремительность, с какой революция бопа сметала на своем пути
другие
джазовые стили. До появления первых пластинок Паркера и дебюта Паркера и
Гиллеспи
на 52-ой улице боп практически был достоянием узкого круга джазменов-
экспериментаторов, а к 1948 году его водоворот уже подхватил и увлек за собой
почти
всех молодых музыкантов. Точности ради следует отметить, что в 40-х годах группа
молодых белых исполнителей, выходцев из "среднего класса", была захвачена
возрождением диксиленда. Но они оказались в явном меньшинстве. Несравнимо
большее
число молодых джазовых музыкантов связало свою судьбу с бопом. Этот стиль
притягивал своей новизной, будоражил умы, ниспровергал авторитеты, звал к
бунтарству.
У него не было недостатка в трагических героях. Он манил не только своим
настоящим,
полным неожиданностей и риска, но и будущим, которое представлялось овеянным
блеском и славой.
Школой, в которой первые приверженцы бопа постигали новый стиль, был
оркестр
Эрла Хайнса и образовавшийся впоследствии из него оркестр Билли Экстайна.
Гиллеспи и
Паркер настойчиво обучали молодых музыкантов основным элементам нового стиля.
"Мы будто ходили в школу", - вспоминал позднее Бенни Грин. Список питомцев этой
"школы" включает имена музыкантов, которые оставили заметный след в джазовой
истории того десятилетия: это Фэтс Наварро, Сонни Ститт, Джин Аммонс, Декстер
Гордон, Лакки Томпсон, Тед Дамерон, Уарделл Грей и Майлс Девис. Именно они стали
пропагандистами идей бопа. Примерно в 1945 году, когда боп стал постепенно
завоевывать признание публики, существовала небольшая, но постоянно растущая
группа
музыкантов, которые умели его исполнять.
Когда жизнеспособность бопа уже не вызывала сомнений, появились два
технических новшества, сыгравших важнейшую роль в распространении новой музыки и
вообще в истории джаза. В 1944 году фирма грамзаписи "Columbia" назначила весьма
солидную премию за разработку долгоиграющей пластинки, а в 1948 году уже смогла

Предыдущая Следующая