Главная

Предыдущая Следующая
на 2"
исполнялись не абсолютно ровно, а с небольшим смещением среднего звука в
трехзвучной группе. Мы увидим в дальнейшем, что по мере развития джаза такая
ритмическая фигура встречается вновь и вновь. Она имеет основополагающее
значение в
африканской музыке, регтайме и джазе; естественно, мы находим ее и в нотных
транскрипциях музыкального фольклора американских негров. Например, Лидия Пэрриш
приводит запись песни "Rockah Mh Moomba", которую она услышала от человека,
научившегося этой песне у Даблина Скриббина, уроженца Африки. В восьми из
двенадцати тактов песни встречается вышеприведенная традиционная ритмическая
фигура или два ее варианта.
В другой песне, которую приводит Пэрриш в своей книге, - в погребальном
плаче
"Moonlight, Starlight"- основной является ритмическая фигура
Ее может воспроизвести только опытный музыкант.
Нотации музыки американских негров пестрят такими вариантами модели "3 на
2".
Очевидно, что они заимствованы из африканской музыки, для которой очень типичны.
Но
какими бы ни были варианты модели "3 на 2", из нотных записей и тех фонограмм,
которыми мы располагаем, ясно, что данные мелодии, по крайней мере частично,
были
"аритмичными" - другими словами, свободными от тактовой схемы, подчеркиваемой
хлопками в ладоши, притопыванием, взмахами весел, ударами топоров или молотов
работающих. И здесь мы вновь сталкиваемся с синтезом. В своем пении американские
негры не воссоздавали систему перекрестных ритмов, существующих в музыке
африканских барабанов, а, используя только сам принцип перекрестной ритмики,
нашли
новый способ его воплощения путем смещения мелодии относительно метрической
пульсации, которая лишь формально служит ей поддержкой. Этот принцип стал
основополагающим в джазе. Далее мы увидим, как один стиль джаза сменялся другим,
но
исполнители всегда находили способ смещать мелодические линии относительно
метрической основы. "Аритмичные" мелодии были характерны для джаза с самого
начала. Позднее музыканты бопа ввели в практику метрические сдвиги, при которых
в
мелодии акцентировались вторая и четвертая доли такта, в то время как ритм-
группа
играла с акцентами на первую и третью доли. Впоследствии они вообще разрушили
метрическую основу, используя фразы протяженностью в три и пять тактов или менее
такта вопреки обычной четырехдольной схеме. Еще позднее Джон Колтрейн и его
последователи стали противопоставлять модальные мелодические структуры
метрически
акцентированным аккордам или выдержанным басовым звукам, постоянно выходя за
рамки привычных гармонических оборотов. Как бы это ни выражалось - гармонически,

Предыдущая Следующая