Главная

Предыдущая Следующая
партия
левой руки имела чисто гармоническую функцию: на аккорды накладывалась мелодия,
гармонически дополняющая их или контрастирующая с ними. Боперы, наоборот, брали
резкие, отрывистые аккорды с целью обеспечить ритмический эффект.
Ритмические задачи Эванса волновали меньше, чем любого другого джазового
пианиста. Это одна из причин, по которым он предпочитал играть с контрабасом и
ударными. Он в основном придерживается европейского исполнительского стиля, для
которого в большей степени характерна сосредоточенность, чем непосредственная
эмоциональность. По его собственному признанию, он стремился передать в музыке
утонченные и возвышенные чувства. Отсюда его пристрастие к элегическим
настроениям,
к "сумеречной поэзии". Склонность к рефлексии, часто незаметно переходящая в
отрешенность, вносит в его творчество некоторое однообразие, в которое так и
хочется
внести живую, свежую струю. Но несмотря на этот недостаток, Эванс был и остается
одним из замечательных джазовых пианистов современности. Более молодые
музыканты,
такие, как Херби Хэнкок, Кит Джаррет и Чик Кориа, во многом определяющие лицо
современного джаза, всегда внимательно прислушивались к Эвансу.
Итак, можно с уверенностью утверждать, что в истории джазового пианизма
прослеживаются две тенденции. Одна из них заключается в том, что пианисты джаза
в
большей степени тяготели к европейской манере игры, чем другие инструменталисты.
Говоря точнее, пианисты стиля страйд хотя и уделяли особое внимание ритмической
стороне исполнения, в то же время работали с гармониями и мелодическими
фигурами,
которые восходят не к блюзам и негритянскому фольклору, а к европейской
фортепианной школе начала XIX века и к ее предтече - музыке барокко. Исполнители
регтаймов, в частности, Джоплин, были знакомы с творчеством Шопена и Шумана, и
не
случайно их фигурации в партии правой руки происходят от танцевальных форм,
родившихся столетия назад. Партия правой руки у Джоплина ближе к фугам Баха, чем
к
музыке гитаристов с просторов Техаса. Пианисты страйда вышли непосредственно из
школы регтайма и продолжали использовать ее приемы для правой руки. Хайнс и
другие
исполнители школы свинга несколько отошли от европейской манеры, отдавая
предпочтение музыкальным элементам африканского происхождения. Но появился боп с
его пристрастием к хроматизмам и пренебрежением к граунд-биту, и джазовые
пианисты
вновь стали приближаться к европейской манере игры.
Это предполагает наличие другой тенденции в истории фортепианного джаза,
которая выражалась в постепенном отходе от полнозвучного регтайма, исполняемого

Предыдущая Следующая