Главная

Предыдущая Следующая
исполнитель достиг в своей игре почти что гитарной техники, частично за счет
того, что
несколько опустил подставку, приблизив таким образом струны к грифу. Ему
показалось
однообразным выдерживать граунд-бит, "отмечая" каждую четверть, и он стал
вставлять
в свою партию другие ритмические фигуры. Он был не одинок в этом начинании.
Назрело
новое решение проблемы ритма: устанавливая граунд-бит, вовсе нет необходимости
отмечать каждую долю. Споры по этому вопросу среди музыкантов джаза не утихают и
по
сей день. Современный стиль игры на ударных во многом опирается на принцип,
согласно
которому исполнитель на ударных не должен обязательно держать метр, а может
заниматься фразировкой, как и исполнитель на духовых инструментах. Но многие
музыканты предпочитают, чтобы кто-либо - контрабасист или барабанщик - все же
отмечал непосредственно метр.
Как бы там ни было, нашлись контрабасисты, которые подражали Ла Фаро, и он
вплоть до настоящего времени считается одним из самых авторитетных
инструменталистов в истории джаза. Ла Фаро вместе с Эвансом и барабанщиком Полом
Мотианом играли, все время поддерживая друг друга, поэтому создавалось
впечатление
редкой монолитности. Этот ансамбль принес Эвансу известность. К несчастью, Ла
Фаро
погиб в автомобильной катастрофе в 1961 году, когда ему было 25 лет. Эванс был
так
потрясен, что несколько месяцев не садился за фортепиано. Затем он многократно
менял
состав, пока наконец не остановился на барабанщике Марти Морелле и превосходном
контрабасисте Эдди Гомезе.
Отличительный признак манеры Эванса - одноголосная фразировка
мелодической линии. Он не просто ведет мелодию, как Паркер или Пауэлл,
расцвечивая
ее неожиданными поворотами и мелизмами, но пытается органично связать друг с
другом
отдельные фрагменты. В целом его мелодическая линия состоит из коротких - в
один-
два такта - фраз, которые он стремится соединить в единое целое. Ему особенно
нравится несколько раз повторять фигуру чуть выше или ниже основной тональности.
Стремление к рациональной мелодии - главная особенность его творчества. "Чтобы
научиться обрабатывать мелодию, - говорит Эванс, - постигнуть науку ее сложения
-
если только это можно назвать наукой, - музыканту необходимо иметь несколько
жизней".
Еще одним важным аспектом игры Эванса является его трактовка партии левой
руки. Мы помним, что Пауэлл и другие боперы отказались от старой практики,
требовавшей отмечать каждую долю такта, когда функция левой руки сводилась к
поддерживанию граунд-бита. Эванс продолжил эксперименты боперов, и в результате
партия левой руки уже не содержала каких-либо ритмических задач. В игре Эванса

Предыдущая Следующая