Главная

Предыдущая Следующая
Хайнса, но в его исполнении угадывалось также влияние Тедди Уилсона и Билли
Кайла
(последний приобрел известность как участник секстета Джона Керби). В дальнейших
его
работах чувствуется и влияние Тейтума, особенно в исполнении баллад.
Но самую важную роль в становлении пианизма Пауэлла сыграл саксофонист
Чарли Паркер. Поскольку Бад предпочитал одноголосные мелодические линии в стиле
Хайнса и его последователей, он без труда имитировал в партии правой руки
типично
паркеровские фразы. Примером может служить его обработка пьесы "Cherokee",
считавшейся "визитной карточкой" Паркера. Пауэлл записал ее в 1949 году для
фирмы
"Verve". В изложении темы он использует свойственные Паркеру последовательности
аккордов, приправленные хроматизмами, а затем переходит к паркеровским длинным
цепочкам восьмых. В записанной тогда же пьесе "All God's Chillun Got Rhythm"
начальные фигуры после представления темы по гармонии и по фразировке выдержаны
в
чисто паркеровском стиле. Композиция исполняется в темпе 350 ударов метронома в
минуту - в таком темпе мог играть только Паркер. Первая фигура после проведения
темы опирается на слабые доли такта, а за ней следует, в духе Паркера, довольно
большая
пауза. Затем он исполняет короткую фигуру, опять же с опорой на вторую и
четвертую
доли. Короткая пауза - и необычный пассаж протяженностью приблизительно в девять
тактов (Паркер, вероятно, не смог бы его исполнить лишь потому, что нужно было
сменить дыхание). В остальном Пауэлл полностью вписывается в манеру своего
кумира.
В то время как правой рукой Пауэлл развертывал фразы в стиле Паркера,
функция
левой руки сводилась к исполнению диссонирующих аккордов, которые он брал один-
два
раза в такте с целью выделить ритмические акценты. Это новшество вызвано
несколькими
причинами. Во-первых, боперы не нуждались в строгом гармоническом изложении
фортепианной партии, поскольку гармония невольно ограничивала их эксперименты на
духовых инструментах. Во-вторых, здесь сказывается влияние Монка, который,
стремясь
к максимальной экономии выразительных средств, иногда вообще обходился без игры
левой рукой (хотя в ряде случаев он, наоборот, подчеркивал партию левой руки,
иногда
даже играл в манере страйд, например в пьесе "Thelonious"). В-третьих,
концентрируя все
внимание на правой руке, особенно в быстрых темпах, Пауэлл просто не мог четко
управлять левой. И наконец, в-четвертых, боперы напрочь отвергли все шаблоны
прошлого. Манера страйд для них ассоциировалась с Фэтсом Уоллером - он был в
зените славы, когда принципы бопа еще только складывались. Уоллер считался

Предыдущая Следующая