Главная

Предыдущая Следующая
уже говорил раньше, важно понять, что речь идет не просто о наслоении
африканских
традиций на европейскую музыку, с которой негры познакомились в США.
Негритянская
музыка была поистине замечательным сплавом африканской и европейской музыкальных
культур. Мы можем говорить не только о совокупном использовании принципов и
методов, принадлежащих обеим культурам, но и новом качестве их интерпретации.
В музыкальном фольклоре американских негров можно выделить три основные
особенности. Первая касается ритмики и заключается в попытке приспособить
африканские перекрестные ритмы к европейской системе. В одном современном
исследовании говорится: "Одна из отличительных черт песен, исполняемых неграми-
гребцами, состоит в том, что их поют с небольшим ритмическим запаздыванием...".
Есть
и много других свидетельств о том, что мелодии поются "не в ритме". Поскольку мы
не
располагаем точными нотациями, мы не можем судить наверняка, как эти певцы
обращались с ритмом. Правда, существуют записи народной музыки американских
негров, сделанные в XX веке (большей частью в 30-40-х годах) Джоном и Аленом
Ломаксами, и по этим записям, по исследованиям Гаррисон, Пэрриш и других, а
также на
основании того, что мы знаем сегодня о джазе, можно сделать достаточно четкие
выводы
о ритмической организации негритянской музыки того времени. Можно с достаточной
уверенностью утверждать, что исполнители песен нарушали основную метрическую
схему, достигая, по крайней мере в некоторых мелодиях, значительной ритмической
свободы. Фраза могла начинаться не на одной из основных долей или строго между
двумя
долями, как это принято в практике европейского синкопирования, а в любом месте,
независимо от тактовой сетки; остальные звуки музыкальной фразы могли
исполняться
одинаково, независимо от граунд-бита и метра.
Рассмотрим в качестве примера запись известной мелодии "Rock Me Julie".
Это ритмический хаос, мешанина, и мне кажется, что здесь мы имеем дело с
попыткой музыканта нотировать аритмичную мелодию, не укладывающуюся в тактовую
сетку.
Возможно, что во многих случаях такие "аритмичные" мелодические фрагменты
представляют собой грубое, приблизительное воспроизведение типично африканской
полиритмической модели типа "3 на 2". В фольклорном архиве Библиотеки конгресса
США есть запись замечательной игровой песни "Old Uncle Rabbit", в которой один
ребенок поет трехдольные фразы, а другой отвечает ему двухдольными, - ни один
ребенок, воспитанный на европейской музыкальной традиции, не сможет спеть это
без
специальной подготовки. Не исключено также, что эти ритмические модели типа "3

Предыдущая Следующая