Главная

Предыдущая Следующая
быстрых темпах они были иногда единственным доступным приемом исполнения. Но у
Паркера мелодическая линия гораздо разнообразнее. Хотя он тяготеет в основном к
нисходящим фразам, в главной мелодической линии нередко встречаются
"водовороты".
Паркер гораздо чаще, чем другие боперы, вводит в мелодическую линию быстрые
фигуры
шестнадцатых. Правда, его соло в "Koko" - не самый удачный пример, ибо
стремительный темп композиции не позволяет Паркеру использовать этот прием. Но в
других пьесах он проявляется весьма наглядно.
Третья характерная черта его исполнения - постоянное стремление насыщать
мелодическую линию акцентами, как правило, в самых неожиданных местах. Так,
например, акцентируется предпоследний тон первой фразы, во второй фразе сразу
четыре
акцентированных тона, присутствует акцент в четвертом такте следующей фразы. В
целом
у Паркера шесть сильных акцентов приходится на одиннадцать тактов - довольно
много
для столь быстрого темпа. Но его манера расставлять акценты на самом деле
гораздо
тоньше и едва поддается анализу. Паркер постоянно меняет динамическую
напряженность мелодии: то она набирает силу, то стихает, то пронзительно кричит,
то
едва шепчет.
Паркеру также свойственна определенная склонность к заимствованию, иногда
буквальному. Это происходит в те редкие моменты, когда ему не хватает фантазии.
Правда, примеров тому в "Koko" мало - в этой пьесе вдохновение ему не изменяет.
Впрочем, свой второй хорус он начинает фразой, которую уже не раз использовал.
Она
столь часто проскальзывает в грамзаписях, что кажется, будто Паркер играл ее
чуть ли не
каждый вечер. Эта фраза, как ни странно, представляет собой начальные такты
заурядного
кларнетного соло из старой новоорлеанской композиции "High Society". Но подобные
заимствования нечасты. В целом его мелодическая линия изобилует оригинальными
находками, неожиданными поворотами, которые так захватывают слушателя.
Способность бесконечно развивать мелодию, даже в бешеном темпе, неизменно
восхищала его коллег.
Заслуживает также особого внимания долгоиграющая пластинка Паркера, на
которой записан концерт в Масси-Холл в Торонто в 1953 году. Ансамбль состоял
исключительно из звезд джаза, самых влиятельных боперов, находившихся в расцвете
сил: это барабанщик Макс Роуч, контрабасист Чарли Мингус и пианист Бад Пауэлл,
не
говоря уж о Паркере и Гиллеспи. На пластинке хорошо слышен смех зала - это
Гиллеспи
паясничает во время паркеровских соло, особенно в пьесе "Salt Peanuts", где
исполнение
Паркера насыщено едкой иронией. Музыка - динамичная, захватывающая, иногда и

Предыдущая Следующая