Главная

Предыдущая Следующая
негритянских песен; самыми значительными из них были "Песни рабов Соединенных
Штатов" Уильяма Фрэнсиса Аллена, Чарлза Пикарда Уора и Люси МакКим Гаррисон
(1867) [3] и "Песни рабов с островов Джорджии" [67], собранные за несколько
десятилетий, начиная с 1909 г., Лидией Пэрриш. Эти и другие исследователи не раз
указывали, что им было чрезвычайно трудно записать негритянскую музыку с помощью
европейской нотации. Люси МакКим Гаррисон пишет:
"Выразить истинный характер этих негритянских баллад только с помощью нот
и
музыкальных знаков очень трудно. Записать нотами причудливые горловые звуки и
необычные ритмические эффекты, нерегулярно возникающие в разных голосах, почти
так
же невозможно, как попытаться зафиксировать на бумаге пение птиц или мелодии
эоловой арфы".
Томас П. Феннер пишет в предисловии к сборнику "Песни плантаций" [27]:
"Часто
используются звуки, для обозначения которых у нас нет музыкальных знаков". А
Лидия
Пэрриш говорит, что наша система нотной записи непригодна для интерпретации
традиционной негритянской музыки.
Трудности были связаны главным образом с тем, что в пении черных
американцев
сохранялось много африканских традиций. Высота звука оказалась менее устойчивой,
чем
в европейском пении, при переходе от одного тона к другому часто использовалось
глиссандирование. Мелодическая линия приобретала особый колорит за счет
неожиданно
возникающих фальцетных звуков, хрипловатых горловых тембров и похожих на мелизмы
вибрирующих тонов в опорных точках мелодии. Эти наблюдения, в большинстве своем
любительские, подтверждаются в работе "Фонофотография фольклорной музыки",
опубликованной Милтоном Метфесселом в 1928 году [57], в которой негритянское
пение
сравнивается с европейским. Метфессел и его коллеги работали с приборами,
которые
"фотографировали" звук и обеспечивали возможность весьма точного исследования
отдельных тонов. Метфессел пишет, что "негр во многих случаях сознательно берет
звук
не сразу, а начинает плавно подходить к нему снизу... Негр проявляет интерес к
определенным мелодическим украшениям и ритмическим приемам...". Автор отмечает
также, что вибрато у негров характеризуется большой частотой, широтой и
учащенностью
и что в конце фраз, где певец берет дыхание, интонация резко понижается, иногда
на
целый тон.
Все эти приемы - глиссандо, неожиданные фальцеты, каскады мелизмов -
свойственны африканской музыке; у негров они передавались из поколения в
поколение и
в той или иной степени сохранились в их пении вплоть до XX века, особенно в
таких
изолированных регионах, как острова Джорджии, описанные Лидией Пэрриш. Но как я

Предыдущая Следующая