Главная

Предыдущая Следующая
студийных проб. Однако все самое существенное в наследии Паркера, по-видимому,
может уместиться на пяти-шести долгоиграющих пластинках. Пиком его творчества
принято считать период с 1945 (раньше он практически не записывался) и до конца
1947
года. Хотя, конечно, он сделал много блестящих записей и в последующие годы,
например "Parker's Mood" (1948), "Just Friends" со струнным оркестром (1949),
концерт в
Масси-Холл в Торонто (1953). Трудно выделить одну или две записи для
специального
анализа, но, безусловно, одной из лучших и наиболее популярных его композиций
является "Koko". Она записана в ноябре 1945 года на одном из первых выступлений,
положивших начало эпохе бопа. "Koko" - программная пьеса Паркера, в ее основе
лежит
композиция "Cherokee". "Koko" ошеломила джазовых музыкантов, в первую очередь
молодых, только открывавших для себя боп; она отличалась невероятной
виртуозностью
исполнения и ярким каскадом оригинальных находок. Чарли обладал удивительной
способностью стремительно переходить от одной тональности к другой. Конечно, это
лишь вопрос техники, но в игре Паркера подкупало еще и мастерство интерпретации,
способность моментально создать танцующую, витиеватую музыкальную линию, всегда
полную неожиданных поворотов.
В "Koko" раскрываются разные стороны его таланта. Главная тема "Cherokee"
довольно проста, но средняя часть (бридж) весьма длинная и охватывает четыре
тональности. Темп более 300 ударов метронома были способны выдержать лишь
немногие исполнители того времени. Пьеса начинается вступлением из тридцати двух
тактов, которое поочередно играют Паркер и Гиллеспи - четыре брейка по восемь
тактов. Затем Паркер стремительно начинает свой первый хорус из шестидесяти
четырех
тактов. Короткая восходящая и нисходящая начальная фраза длится три такта; за
ней
следует контрастная, изломанная фраза, завершая первые восемь тактов; следующий
сегмент также открывается трехтактовой фразой, как бы отображающей первую; не
успев
завершиться, она ниспадает каскадом пассажей из восьми тактов, удлиняя таким
образом
всю фразу до одиннадцати тактов, и т. д. Все соло составляют фразы из трех,
пяти, шести
и семи тактов. Паркер больше, чем кто-либо другой, способствовал переходу к
фразировке из необычного числа тактов вместо обычных двух-, четырех- и
восьмитактовых фраз, к которым привыкли джазовые исполнители.
Другая особенность манеры Паркера, так же ярко проявляющаяся в "Koko", -
это
стремление избегать длинных цепочек восьмых. Хроматические пассажи, состоящие из
восьмых, были слабым местом боперов. Этого не избежал даже Гиллеспи. В очень

Предыдущая Следующая