Главная

Предыдущая Следующая
Паркера вызывало протест многих оркестрантов Экстайна, последовал неизбежный
разрыв, и в том же году он с небольшим ансамблем перешел в другой клуб. Вскоре к
ним
присоединился и Гиллеспи. Последовали знаменитые записи в феврале, мае и ноябре
1945
года. Появившиеся пластинки ошеломили музыкантов и увенчали победой революцию
бопа.
Тем временем изменилась атмосфера 52-й улицы. Война кончилась, не было уже
отъезжающих на фронт солдат и матросов. В конце 1945 года Билли Шоу, вскоре
ставший
менеджером Паркера, пригласил ансамбль Паркера и Гиллеспи в один из клубов Лос-
Анджелеса. Наконец-то пришла удача, большие деньги. Паркер ощущал творческий
подъем, молодые музыканты боготворили его. Однако с этого момента все в его
жизни
пошло вкривь и вкось, все, кроме музыки.
Нет смысла подробно рассказывать о его мытарствах. Неприятности начались в
Калифорнии. На первых порах работа в Лос-Анджелесе складывалась довольно удачно.
В
начале 1946 года Паркер и Гиллеспи дали два концерта из цикла "Джаз в
филармонии", в
котором не раз выступали Лестер Янг и Коулмен Хокинс. Этот цикл концертов был
организован в 1944 году в "Филармоник-Холл" молодым поклонником джаза Норманом
Гранцем. Он подключил к своему начинанию компании звукозаписи и туристские
фирмы.
Концерты оказали важнейшее влияние на развитие джаза во второй половине 40-х
годов и
в последующее десятилетие. Туристские компании обеспечивали громадную аудиторию:
в
50-х годах сбор иногда достигал пяти миллионов долларов. Музыканты считали
Гранца
идеальным антрепренером: он хорошо платил, ратовал за совместные выступления
черных и белых, не подводил в делах. Практически каждый музыкант желал получить
его
приглашение.
О музыкальной стороне дела следует сказать особо. Джазмены быстро
обнаружили, что аудитория восторженно принимала частые саксофонные соло,
пронзительно высокие звуки трубы, мастерски исполняемые пассажи на ударных. Они
часто стали потворствовать вкусам публики.
Гранц питал интерес прежде всего к исполнителям позднего свинга, таким,
как
Элдридж, и к ранним модернистам. Обычно он и приглашал именно этих музыкантов.
Благодаря популярности цикла и множеству записей из концертного зала, концерты
"Джаз в филармонии" сыграли важную роль в популяризации джаза среди широкой
публики. Гранца нельзя обвинять в том, что вкус публики недостаточно высок.
Чтобы
иметь коммерческий успех, джазовые музыканты всегда были вынуждены идти на
поводу
у публики. Но несмотря ни на что, в этих концертах было многое от истинного
искусства.
Паркер выступал блестяще, но физические и моральные его силы были на

Предыдущая Следующая