Главная

Предыдущая Следующая
Самое
яркое свидетельство тому - любительская запись пьесы "Cherokee". Она была
обнаружена после смерти большого поклонника джаза Джерри Ньюмена. У Ньюмена был
портативный магнитофон (вещь по тем временам довольно редкая), при помощи
которого
он записывал игру боперов в различных клубах. Эта запись датирована 1940 годом,
но, по
мнению знатока джаза Дэна Моргенстерна, она сделана в "Кларк Монроз Апатаун
Хаус"
осенью 1942 года, когда Паркер регулярно выступал с оркестром клуба. Эта
композиция в
какой-то степени является программной для Паркера, но в данном варианте она
напоминает запись Каунта Бейси, сделанную в начале 1939 года, в которой звучит
прекрасное соло Лестера Янга. Фигура риффа во втором хорусе Паркера как будто
полностью скопирована с пластинки Бейси. В игре Паркера явно чувствуется влияние
Лестера Янга. Два вступительных такта - это свободный парафраз вступления Янга,
а в
тринадцатом такте Паркер играет такую же фигуру, что Янг в двадцатом. В целом
музыка
уже очень близка к бопу периода расцвета и наверняка показалась странной
музыкантам-
современникам, которым довелось тогда слышать Паркера, хотя он еще не полностью
отошел от свинга.
Чувствовалось, что Паркера тяготил рутинный свинг оркестра МакШенна.
Вскоре
после записи "Sepian Blues" он ушел из него и стал играть в клубах Нью-Йорка,
зарабатывая небольшие суммы то в "Кларк Монроз", то в клубе Минтона. Он
участвовал
в джем-сешн с Гиллеспи, Монком, Кенни Кларком и другими молодыми
экспериментаторами. Жил он тогда в основном в долг, еле-еле сводил концы с
концами,
ночевал где придется, одевался крайне плохо. Но сколь жалким он ни казался
окружающим, для самого себя он был королем, не подвластным никаким законам,
имеющим право требовать исполнения всех своих желаний.
Однако если физическое истощение Паркера было не так заметно, трещины в
его
характере становились все глубже. В оркестре МакШенна он сдерживал нетерпимость
и
высокомерие, теперь же эти качества стали бросаться в глаза. В кругу джазменов
он был
восходящей звездой, ведущей фигурой джазового авангарда. И чем больше ему об
этом
говорили, тем меньше он считался с окружающими. Всегда можно найти нового
барабанщика, нового трубача, но "Берд" - только один. И какая разница, что
думают о
нем вокруг? Такова была его правда. Была - на какое-то время.
Тем не менее Паркер не мог обойтись без друзей, без их помощи. Гиллеспи и
другие привели его сначала в оркестр Хайнса, а затем в оркестр Экстайна. В 1944
году
Паркер был в расцвете творческих сил. К этому времени бибоп был еще
противоречивым
движением, но к нему уже тянулись молодые музыканты. Взбалмошное поведение

Предыдущая Следующая