Главная

Предыдущая Следующая
Аптаун Хаус". В том же году Паркер вернулся на время в Канзас-Сити и поступил в
новый оркестр, которым руководил пианист Джей МакШенн. Это был типичный
блюзовый ансамбль, игравший в стиле Каунта Бейси. В 1940 году оркестр, находясь
на
гастролях в городке Уичита, записал несколько пьес для местного радио. Это были
первые
известные нам записи с участием Паркера. По ним можно судить, что в то время
звук его
инструмента был легким, почти прозрачным, но в игре Паркера еще отсутствовал тот
апломб, который впоследствии станет отличительной чертой его исполнения. Он уже
прекрасно владеет инструментом, использует замысловатую, неровную фразировку,
быстрые триоли и шестнадцатые длительности, характерные для его зрелого стиля.
Уже
присутствуют и сложные гармонии. В пьесе "Body and Soul" нисходящая фигура в
третьем такте его хоруса очень напоминает фигуру из соло, сыгранного им десять
лет
спустя. И все же в те годы Паркер оставался еще исполнителем свинга. В его соло
в пьесе
"Moten Swing" ощущается влияние Ходжеса и Картера, а в пьесе "Lady Be Good" он
имитирует соло Лестера Янга, которое слышал, находясь в Озарксе.
Эти обработки примечательны тем, что в них мы можем проследить, как
различные
заимствования соединяются в игре Паркера в единое целое. В новых записях
оркестра
МакШенна, сделанных в 1941 году, стиль Паркера стал более уверенным, но пока его
соло
не очень отличаются от игры блюзовых оркестрантов. В блюзе "Hootie Blues" он
играет,
по-видимому, свое лучшее соло в этом оркестре, но в нем едва ли найдется
несколько
тонов, которые не встречались бы в игре Джонни Ходжеса. В двадцать один год
Паркер
был одним из самых сильных джазовых альт-саксофонистов. По словам МакШенна и
Рейми, он был приятным в общении с людьми, с ним легко было ладить, его любили в
оркестре. Возможно, это было самое счастливое время в его жизни: он был молод,
имел
репутацию лучшего саксофониста в хорошем оркестре, у него были друзья, свое
место в
джазе.
В январе 1942 года оркестр МакШенна выступил в танцзале "Савой" и
следующие
несколько месяцев играл в различных клубах Нью-Йорка и в его окрестностях.
Паркер
постоянно участвовал в джем-сешн, обменивался опытом с молодыми музыкантами из
клуба Минтона. Трудно определить стиль, в котором он играл в тот период. Пианист
Джон Льюис, получивший признание в ансамбле "Modern Jazz Quartet", слышал его
игру
по радио и утверждал, что Паркер уже нашел "новую систему звучания и ритма".
Однако
запись "Sepian Blues", сделанная в июле 1942 года, показывает, что он играл в
стиле
традиционного свинга с элементами блюза, причем играл исключительно хорошо.

Предыдущая Следующая