Главная

Предыдущая Следующая
исполнителя
на барабанах конга, очень популярного среди латиноамериканцев. Вскоре, однако,
Позо
погиб нелепой смертью (его убили на улице). В дальнейшем Гиллеспи продолжал
развивать латиноамериканское направление в джазе, сделав партии бонги и конга
типичными для джазовой инструментовки.
В это время в игре Гиллеспи наметились некоторые изменения. Его стиль
выровнялся, исчезла пламенность Элдриджа и некоторая угловатость. Он исполнял
более
длинные фразы совершенно ровными восьмыми, уже не было случайных технических
срывов, которые встречались в записях 1945 года. К 1950 году его виртуозное
ведение
мелодической линии нередко сбивало дыхание другим исполнителям на духовых
инструментах. Он играл так же быстро, как и раньше, но теперь казалось, что он
может
творить на своей трубе все, что хочет и как хочет, без усилий и без огрехов.
Отныне он
действительно был корифеем джаза! Его игра стала эталоном для молодых
исполнителей.
Гиллеспи был одним из немногих представителей бопа, сохранивших в
дальнейшем верность этому течению. Когда более поздние течения, казалось,
оставили
боп позади, он все равно продолжал работать по-старому. Как и Хокинс, он остался
самим
собой и, несмотря на изменение вкусов, по-прежнему радует слушателей своей
игрой.
Самые важные его пластинки (с точки зрения истории джаза) - это записи
1945
года с Паркером. Без них революция бопа оказалась бы неполной. Шествие бопа было
стремительным. Начало 1941 года принесло всего лишь несколько идей, которые на
ощупь пыталась воплотить в жизнь горсточка исполнителей; в 1942 году в стиле боп
играло несколько музыкантов; в 1943 году боп уже утвердил себя среди молодого
поколения джазменов; в 1944 году он стал признанным, хотя и противоречивым
направлением в джазе; и, наконец, в 1945 году у нового стиля была достаточная
аудитория, обеспечившая ему право на самостоятельное существование. Всем тогда
стало
ясно, что боп - это нечто большее, чем просто новая музыкальная форма. Он был
отражением целого ряда общественных идей. Боп был связан с жизненной позицией
музыканта, выражавшейся в его манере говорить, одеваться, вести себя в обществе.
Впоследствии на смену бопу пришел стиль кул (так называемый "прохладный", или
"холодный", джаз). Его появление обусловлено важными социальными предпосылками.
Джазовый музыкант 20-30-х годов занимался, помимо всего прочего, и увеселением
публики. Достаточно вспомнить Армстронга с его гримасами и громадным носовым
платком, Кэба Кэллоуэя в белом атласном костюме, музыкантов Эллингтона с
атласными
лацканами и лампасами, с белыми воротничками и при галстуках, Билли Холидей в

Предыдущая Следующая