Главная

Предыдущая Следующая
ней
привыкнуть, терялись. Создавалось впечатление, что контрабасист постоянно
ускоряет
темп, - солист же, не понимающий, в чем дело, начинает сбиваться.
Трудно сказать, кому из музыкантов, игравших в клубе Минтона, мы обязаны
тем
или иным открытием. Сейчас величайшим из них считается Паркер, но это не
означает,
что только ему принадлежали новые идеи. В 1940 году он не ушел в своих
экспериментах
дальше Гиллеспи. Откуда бы ни исходила идея, в джазе шел процесс "перекрестного
опыления". Идеи развивались и обогащались общими усилиями, и музыкантам
оставалось
только осуществлять их на практике. Примерно к 1942 году джазмены поняли, что
они
вышли за рамки эксперимента. Это уже была новая музыка, это был новый джаз.
Хочу подчеркнуть, что большинство музыкантов, игравших в клубе Минтона, не
получали за это деньги. Им нужна была работа, и в 1942 году пианист Эрл Хайнс,
который
тогда руководил свинговым оркестром, стал брать к себе кое-кого из модернистов,
среди
них - тромбониста Бенни Грина, барабанщика Шедоу Уилсона, а также Паркера и
Гиллеспи. Вокалистом оркестра был Билли Экстайн, вскоре ставший звездой джаза.
Однако в оркестре Хайнса между музыкантами старой и новой школ возникли трения.
Гиллеспи покинул оркестр в середине 1943 года, играл недолго с Дюком
Эллингтоном,
затем вместе с контрабасистом Оскаром Петтифордом возглавил ансамбль, который
исполнял новую музыку. Местом их выступления был клуб "Оникс". Ансамбль включал
пианиста Джорджа Уоллингтона, барабанщика Макса Роуча и саксофониста Дона
Байэса,
одного из немногих исполнителей, способных играть попеременно в стиле свинг и в
стиле
боп. В этом составе ансамбль выступал зимой 1943/44 года. Первая проба сил для
новой
музыки оказалась успешной. Она наконец получила признание, по крайней мере среди
музыкантов и поклонников джаза.
Весной 1944 года певец Билли Экстайн договорился с Гиллеспи о создании
большого оркестра для исполнения новой музыки. Менеджер Билли Шоу, который
хорошо знал боперов, взял на себя организационную часть, за музыкальную часть
отвечали Гиллеспи и Паркер. Диззи сделал несколько аранжировок. Нельзя сказать,
что
это начинание обернулось крупным успехом. Частично в этом повинен бойкот со
стороны
фирм грамзаписи. Однако определенная известность все же была завоевана, главным
образом благодаря присутствию Экстайна и вокалистки Сары Воан. Паркер ушел из
оркестра Экстайна в 1944 году и стал играть с небольшой группой в клубе на 52-й
улице.
Он быстро уговорил Гиллеспи присоединиться к ним, и вскоре они начали
записываться
на пластинки.
Первые записи бопа были сделаны в 1944 году ансамблем под управлением

Предыдущая Следующая