Главная

Предыдущая Следующая
отталкивала старых исполнителей. В конце концов было не так уж и трудно вставить
фа
или соль-бемоль во фразу, наложенную на до-мажорный аккорд. Но в новой
фразировке
было нечто противоречащее принципам, святым для музыкантов старой школы.
Большинство из них даже не пытались изучить новую трактовку джаза, считали ее
просто
"сумасшедшей музыкой", и ни один не мог сыграть ее. Это кажется преувеличением,
но
так и было в действительности. Многие молодые любители джаза почему-то не видят
принципиального отличия игры Хокинса и Янга от игры Паркера и Гиллеспи. Между
тем
- и я хочу особо это подчеркнуть - боп произвел глубочайшие, революционные
изменения в джазе. Ни один из выдающихся исполнителей свинга не имел успеха,
если
пытался играть в стиле боп. И камнем преткновения для них стало главным образом
изменение фразировки.
Ритмические и гармонические новшества, внедренные в сложившуюся практику
джаза, повлекли изменения в трактовке ритм-группы. Очень скоро выяснилось, что
исполнитель на духовом инструменте, чтобы использовать альтерированные аккорды,
должен освободиться от стандартной модели фортепианного сопровождения, когда
подчеркивается подряд каждый аккорд. К тому же в очень быстрых темпах пианисту -
попытайся он играть в манере страйд - свело бы судорогой руку, как это было с
ногой
барабанщика Кенни Кларка. Поэтому пианисты стали просто помогать солисту
отдельными аккордами наподобие знаков препинания или ориентиров - один-два раза
в
такте. В результате центром ритм-группы стал контрабас. Пианист уже не задавал
граунд-
бит, а исполнитель на ударных играл только на большой тарелке. Контрабасист же
просто
и непосредственно обозначал метр, а также подчеркивал аккорды. Роль фортепиано и
ударных изменилась отчасти и для того, чтобы выдвинуть вперед контрабас. Раньше
он
никогда не рассматривался как незаменимый инструмент. Основная роль в ритм-
группе
отводилась фортепиано и ударным, иногда к ним добавляли гитару. Но с приходом
бопа
играть без контрабаса стало почти немыслимым. Солисты, которые прежде
ориентировались на фортепиано, отныне стали слушать контрабас. И манера игры на
контрабасе стала меняться. С одной стороны, взяв за образец манеру Блентона,
контрабасисты стали исполнять целостные мелодические линии, а не просто
подчеркивать
аккорды. С другой стороны, контрабасисты почувствовали себя стержнем ансамбля,
роль
которого прежде выполняли барабанщики. Контрабасисты стали "подстегивать" или
"опережать" сильные доли метра. Они как бы предвосхищали удары, делая их чуточку
раньше. Это была рискованная практика, и джазовые солисты, которые не успели к

Предыдущая Следующая