Главная

Предыдущая Следующая
медленном темпе смена гармонии происходила внутри такта, то аккорд менялся
именно
на третьей доле, а не на второй или четвертой. Таким образом, гармонические
чередования усиливали первую и третью доли, и джазовые музыканты невольно
подстраивали свои мелодии под ударные доли, потому что это казалось более
естественным для европейского уха.
Однако примерно к 1940 году Чарли Крисчен, Диззи Гиллеспи и Чарли Паркер
стали иногда начинать и заканчивать фразы на второй или четвертой долях такта.
Крисчен
часто заканчивал фразы на самой слабой четвертой доле, а Гиллеспи еще в 1939
году,
солируя в пьесе "Hot Mallets", записанной ансамблем под управлением Лайонела
Хэмптона, начинает фразу в пятом такте со второй доли. Но именно Паркер был если
не
изобретателем, то самым ретивым поборником этого новшества. (Не берусь
утверждать
наверняка, но, по-видимому, иногда его фразировка на полдоли не совпадает с
метром.
Очень многие композиции Паркера начинаются с первой доли там, где другие
музыканты
сыграли бы затакт. У меня сложилось ощущение, что эти первые тоны и должны
звучать
как затакт, а сама мелодия начинается со второй половины первой доли. Это можно
отнести к пьесе "Bloomdido". Кроме того, множество мелодических фигур Паркер
заканчивает на второй половине четвертой доли такта, что опять-таки может
означать
опережение метра на полдоли. Однако здесь мы встаем на слишком зыбкую почву
догадок
и предположений.)
В 1941 и 1942 году боперы сознательно используют эти приемы. Маршалл
Стернс
приводит в "Истории джаза" [85] следующее высказывание Майлса Девиса: "Мы играли
блюз. Паркер вступил в одиннадцатом такте. Ритм-группа четко держала свою линию,
но
"Берд" [Паркер] заиграл по-своему, и казалось, что ритм-группа была на первой и
третьей
доле вместо второй и четвертой. Каждый раз Макс [Роуч, барабанщик] кричал Дюку
[Джордану, пианисту], чтобы тот не вздумал следовать за "Бердом" и держал ритм.
Наконец обе линии слились так, как было задумано "Бердом", и мы вновь продолжали
играть вместе".
Разумеется, боперы не во всех пьесах смещали акценты на вторую и четвертую
доли. В большинстве случаев они придерживались стандартной фразировки, и тем не
менее они не могли обойтись без свободных пассажей, которые никак не вмещались в
рамки метра, и так часто сдвигали фразировку, что это стало отличительной чертой
их
музыки. Не случайно композиция Гиллеспи "Salt Peanuts", в которой фразировка
опирается в основном на вторую и четвертую доли, стала чем-то вроде визитной
карточки
раннего бопа. Именно эта необычная фразировка, а не гармонические новации,

Предыдущая Следующая