Главная

Предыдущая Следующая
Исполнители свинга старались делить каждую метрическую долю на две неравные
части
- зачастую настолько неровных, что одна из них фактически пропадала (как,
например, у
Коулмена Хокинса). Исполнители бопа отказались от этой практики и стали делить
доли
более ровно, хотя и не до конца. В быстром темпе трудно - если вообще возможно -
отчетливо играть неравные длительности. Короткий звук в паре становится
практически
шестнадцатой длительностью, а при темпах быстрее 250 ударов в минуту
шестнадцатые
невозможно исполнить на духовом инструменте. (Конечно, их можно исполнять
приемом
"двойного языка", но тогда получатся ровные шестнадцатые, что как раз и не
является
целью.)
Пристрастие к цепочкам более или менее равных по длительности звуков
означало,
что боперы крепко привязывают мелодическую линию к метру. Иногда цепочки восьмых
казались бесконечными. Но у лучших мастеров бопа все было иначе. В быстрых
пассажах
Паркер неизменно чередовал триоли восьмых с триолями шестнадцатых, а также с
другими метрически менее определенными фигурами. Таким образом, весь пассаж
звучал
совершенно свободно, напоминая неожиданные удары града по крыше. Вот истинное
значение стремительных пассажей, характерных для бопа: это взлет, позволяющий на
какой-то миг преодолеть притяжение граунд-бита. Но чаще всего боперы
пользовались
стандартной джазовой техникой. Гиллеспи постоянно, даже в быстрых пассажах,
выходил
за рамки метра, свободной фразировкой пользовался и Паркер.
Однако джазовых музыкантов, верных старой традиции, куда больше
озадачивало
другое ритмическое новшество. Речь идет о перемещении акцентов с первой и
третьей
долей такта на вторую и четвертую (от он-бита к офф-биту). В четырехчетвертном
размере первая и третья доли ударные, а вторая и четвертая - нет, и музыкальные
фразы
в основном начинаются и кончаются на первой и третьей долях. Мы также знаем, что
джазмены употребляли свободные фразы, не обращая внимания на метр. Известно и
то,
что барабанщики часто подчеркивали вторую и четвертую доли такта, как бы
противопоставляя свой ритм основному метру. Синкопируя, музыканты брали звуки
между долями метра, расставляли акценты в самых неожиданных местах. Но какие бы
отклонения от метра ни допускали импровизаторы, до "революции бопа" джаз в целом
следовал главному принципу опоры на первую и третью доли. Музыкальные фразы
начинались и заканчивались на этих долях, на них же приходились кульминации.
Закрепляло эту систему и то обстоятельство (оно действует и по сей день), что
смена
гармонии неизменно приходилась на начало такта или пары тактов. И даже если при

Предыдущая Следующая