Главная

Предыдущая Следующая
пьесе
"Bye, Bye Blues" в конце первых шестнадцати тактов. Сегодня этот ход стал клише,
но
тогда он звучал совершенно по-новому.
Открытия Паркера и Гиллеспи не кажутся столь уж оригинальными с
академической точки зрения, со временем они неизбежно вошли бы в практику джаза.
В
тот период в джазе появились музыканты с консерваторской подготовкой, они несли
с
собой широкие знания и опыт выдающихся композиторов прошлого. В самом деле, едва
ли можно считать случайным совпадением, что композиция "Body and Soul" Хокинса,
которая, в сущности, представляет собой упражнение в хроматическом движении
аккордов, в конце 1939 года стала одной из самых популярных джазовых пьес.
Однако
Паркер и Гиллеспи на основе этой концепции заложили фундамент нового направления
в
музыке, и у них хватило мужества отстаивать свою правоту.
Другим новшеством музыкантов, работавших у Минтона, была довольно простая
идея подмены аккорда или группы сопровождающих аккордов другими, родственными по
гармонии. Хокинс делал подобные вещи в течение десяти лет, а Тейтум еще дольше.
Заслуга музыкантов бопа в том, что они ввели это в норму.
Каковы бы ни были гармонические нововведения бопа, они были естественны и
неизбежны. Революционная суть бопа скрыта не в гармонии, а в ритме, как было
всегда на
каждом новом этапе джаза. Этот предмет достаточно труден, поскольку речь идет о
почти
неуловимых тонкостях акцентирования, длительности и разделения единиц метра. Но
некоторые явления достаточно заметны. Начнем хотя бы с того, что исполнители
свинга
предпочитали средний темп - от 100 до 200 ударов метронома в минуту. Боперы
часто
играли в темпах свыше 300 ударов в минуту, и редкий джазмен при такой скорости
успевал исполнить что-либо внятно. Однако, когда они играли баллады, темп падал
ниже
100 и даже 80 ударов в минуту, что приемлемо для медленных блюзов, но не для
танцевальной музыки. На самом деле эти медленные темпы были обманчивы, поскольку
солист "втискивал" в единицу метра группы шестнадцатых и даже тридцать вторых.
То
есть даже в медленных темпах исполнители бопа, в сущности, играли быстро!
Вспомним,
что Гиллеспи на первых порах равнялся на игру Роя Элдриджа, который стремился
стать
"самой быстрой трубой" Запада, а Паркер одно время соперничал с саксофонистом
Бастером Смитом, любившим стремительные пассажи. Дух соперничества, столь
присущий джазовому исполнительству, выражался также и в своего рода
соревнованиях
на скорость. В конце концов исполнители бопа попросту привыкли к пулеметным
темпам.
Из быстрых темпов в какой-то степени сложилось еще одно новшество.

Предыдущая Следующая