Главная

Предыдущая Следующая
бит. Малый барабан использовался для дополнительного ритма или для повторяющихся
ритмических фигур, которые подчеркивали основную метрическую пульсацию. Уолтер
Джонсон и Джо Джонс перенесли фигуры малого барабана на тарелку хай-хэт. Кларк в
свою очередь решил задавать граунд-бит на большой тарелке, находящейся в центре
установки. Причина, побудившая его к этому, была проста. Маршалл Стернс в
"Истории
джаза" [85] цитирует его слова: "Мы играли так много громких и быстрых пьес,
вроде
"The Harlem Twister", что у меня сводило правую ногу, и я мог работать ею лишь
время от
времени". Иначе говоря, он научился постоянно поддерживать ритм на большой
тарелке,
а большой барабан использовал лишь для расстановки акцентов, то есть "бросал
бомбы",
когда того требовала фраза.
Однако подлинная причина была глубже. Росс Расселл в замечательной книге
"А
птица живет!" [74], посвященной Чарли Паркеру, приводит следующее высказывание
Кларка: "В 1937 году мне надоело играть так, как играл Джо Джонс. Пришла пора и
барабанщикам сделать шаг вперед. Я перенес основную пульсацию с большого
барабана
на большую тарелку. Оказалось, что на ней можно варьировать характер звучания в
зависимости от того, как палочка касается тарелки. Получилось неплохо: пульсация
приобрела текучесть, стала легче, приятней. Это позволило мне свободно
использовать
большой барабан, том-томы и малый барабан для расстановки акцентов".
Сколь ни впечатляло музыкантов того времени это новшество, Кларк лишь
продолжил тенденцию, развивавшуюся на протяжении Десятилетий. Тяжелое, лязгающее
отбивание ритма в первых джазовых ансамблях постепенно облегчалось сначала
заменой
тубы и банджо контрабасом и гитарой, затем функция граунд-бита перешла от
барабанов
к тарелке хай-хэт. Кларк сделал лишь очередной шаг в этом направлении, но именно
этот
шаг вызвал возмущение Хилла и его музыкантов. Все кончилось тем, что Хилл выгнал
Кларка из оркестра. Поэтому Кларк был весьма удивлен, когда год спустя Хилл
предложил ему организовать небольшой ансамбль для клуба, в котором он незадолго
до
этого стал менеджером. Клуб занимал обветшавшее строение на 118-й улице. Прежде
им
владел провинциальный музыкант Генри Минтон, но, поскольку клуб едва сводил
концы с
концами, Минтон в 1940 году решил передать дело Хиллу. Оркестр Хилла уже не
пользовался успехом, дохода не приносил, поэтому он с радостью принял
предложение
Минтона. Сначала Хилл устраивал концерты "звезд", приглашая на них деятелей
негритянского шоу-бизнеса. Затем он решил создать клубный оркестр и поручил это
дело
Кларку. Хилл предвидел, что, во-первых, молодые экспериментаторы представят

Предыдущая Следующая