Главная

Предыдущая Следующая
рано
приобщился к музыке. Он учился играть на нескольких инструментах и столь
преуспел в
этом, что в 1927 году получил стипендию Лоринбургского института (промышленной
школы для негров в штате Северная Каролина). Он стал заниматься на тромбоне,
потом
переключился на трубу. Одновременно он серьезно изучал теорию музыки.
В 1935 году его мать, тогда уже овдовевшая, переехала в Филадельфию, и
Гиллеспи был вынужден уйти из института. Он стал работать в местных оркестрах,
ориентируясь, как и другие молодые трубачи, на стиль Роя Элдриджа из оркестра
Тедди
Хилла. Гиллеспи выдвинулся быстро: в 1937 году, когда ему еще не было и
двадцати, он
занял место Элдриджа в оркестре Хилла. Однако на него смотрели как на "ужасного
ребенка", которого не мешает осадить. Чего только он не вытворял на сцене! Когда
Хилл
предложил ему убрать ногу со стула, он преспокойно положил ее на нотный пульт.
Часто,
когда кто-то солировал, Гиллеспи вставал и пародировал его. Словом, он был
самоуверенным шалопаем, выходки которого нравились не всем. Оркестранты
уговаривали Хилла уволить Гиллеспи. Но Хилл не сделал этого: молодой трубач был
более сильным музыкантом, чем большинство из них. Соло Гиллеспи этого периода
демонстрируют искусную, яркую манеру исполнения, виртуозное владение
инструментом; в его трактовках было много от Элдриджа и чуть-чуть от Армстронга.
Гиллеспи был в ту пору классическим свинговым трубачом-солистом, сильным как в
блюзах, так и в "горячих" пьесах.
В 1939 году он перешел в оркестр Кэба Кэллоуэя, в котором играл
саксофонист Чу
Берри. Гиллеспи продолжал себя вести вызывающе, но Кэллоуэй, ведущий
негритянский
вокалист того времени, был менее склонен с ним церемониться, чем Хилл. Гиллеспи
стал
вставлять в свои соло странные фразы, которые раздражали многих музыкантов, а у
Кэллоуэя получили название "китайской музыки". Диззи Гиллеспи, человек с
неуемным
темпераментом, не хотел всю жизнь довольствоваться ролью имитатора Роя Элдриджа.
Он начал решительно экспериментировать в сфере гармонии и фразировки.
Примерно в то время, когда Гиллеспи конфликтовал с Кэбом Кэллоуэем, другой
молодой музыкант, который был на несколько лет старше Диззи, находился в
натянутых
отношениях с его бывшим руководителем Тедди Хиллом. Это был барабанщик Кенни
Кларк, родившийся в 1914 году в Питтсбурге. Он уже приобрел достаточный
авторитет в
джазе и с 1940 года работал в оркестре Хилла. Кларк стремился по-новому играть
на
ударных инструментах. На заре джаза исполнители отмечали ударом большого
барабана
каждую долю метра, выдерживая таким простым и непосредственным способом граунд-

Предыдущая Следующая