Главная

Предыдущая Следующая
манера
исполнения. Игра Крисчена внешне не отличалась от игры мастеров свинга, но все
же в
его стиле присутствовало что-то дразняще неуловимое. Как в ритме, так и в
гармонии
Крисчена было нечто абсолютно новое. С точки зрения гармонии его игра
изобиловала
диссонансами, особенно в верхних регистрах. Обычный аккорд в европейской музыке
состоит из тонов звукоряда, расположенных по терциям: прима, терция, квинта и т.
д. до
ноны, ундецимы, терцдецимы, которые представляют собой секунду, кварту и сексту
через октаву. Джазовые музыканты, конечно, и раньше использовали эти тоны,
особенно
терцдециму (или сексту через октаву), которые по своему происхождению связаны с
блюзовыми тонами. Крисчен часто вводил в аккорды квартовый тон, любил его
подчеркивать, чтобы создать впечатление диссонанса. Ему также нравилось заменять
естественно напрашивающийся аккорд уменьшенным септаккордом, ведь в нем
содержалась та самая уменьшенная квинта, которой суждено было стать символом
бопа.
Ее неожиданное употребление тотчас же вносило диссонанс. Этот прием был
великолепно
отработан Крисченом.
Находки Крисчена в области ритма менее впечатляют, но и они по-своему
интересны. Его соло состояли главным образом из длинных цепочек ровных восьмых.
Иногда у него прорывались блюзовые тоны, иногда казалось, что он сыпал пригоршни
ровных повторяющихся звуков. Такое можно было услышать лишь у пианистов, таких,
как Арт Тейтум. Еще более удивляло в исполнении Крисчена почти полное отсутствие
синкоп. Обычно музыкант школы свинга синкопировал чуть ли не половину всех
звуков,
Крисчен же мог сыграть почти полный блюзовый хорус без единой синкопы. Вскоре
эта
практика стала характерной чертой бопа.
Крисчен достигает ритмического разнообразия с помощью фразировки,
противоречащей внутренней структуре мелодии. Раньше джазовые музыканты
стремились
играть фразами из двух-, четырех- или восьми тактов, заимствованными из хорошо
знакомых маршей, песен, фольклорного материала. Крисчен настойчиво и намеренно
использовал фразы с непривычным числом тактов и обрывавшиеся, казалось, в самом
неожиданном месте. Если прежде джазмены обычно заканчивали свои фразы на первой
или третьей доле такта, то Крисчену было присуще заканчивать фразу на второй
или,
чаще, на четвертой доле - самой слабой в такте.
Наглядный тому пример композиция "Seven Come Eleven", записанная с
секстетом
Гудмена. Первая фраза соло Крисчена начинается с затакта и продолжается примерно
три
такта, заканчиваясь на третьей доле третьего такта. Следующая фраза начинается
на
середине второй доли четвертого такта и длится весь пятый такт, обрываясь на

Предыдущая Следующая