Главная

Предыдущая Следующая
джазовом издании своего времени. Тогда же американский коллекционер Джордж Бил
сделал для журнала материал о Мортоне, а вслед за тем поклонники джаза занялись
поисками других представителей новоорлеанской школы.
Нельзя не упомянуть также о Панасье, который был за пределами США самым
авторитетным исследователем джаза. Если в своей первой книге он уделил основное
внимание белым исполнителям, благодаря которым он, как и большинство европейцев,
впервые узнал о джазе, то к концу 30-х годов в книге "Истинный джаз" он
пересматривает
прежнюю точку зрения, заключая, что подлинные джазовые музыканты - негры [66]. В
1938 году в Нью-Йорке он организовал любопытный сеанс звукозаписи с участием
Джеймса Джонсона, Томми Лэдниера, гитариста Тедди Банна, Сиднея Беше и других
негритянских исполнителей старшего поколения. Записи были довольно низкого
качества,
но они произвели впечатление на любителей джаза, особенно в Европе, где их
расценивали как подлинные голоса пионеров джаза.
Образ великого искусства, гибнущего в безвестности, в глазах молодежи был
овеян
ореолом романтизма. К тому же играть традиционный джаз было проще, чем свинг.
После
войны движение по возрождению традиционного джаза обрело в Европе настоящий
размах. Его стимулировал приезд трех кларнетистов, носителей исконной
новоорлеанской
традиции. Они оказали серьезное влияние на европейский джаз. Кларнетист Джордж
Льюис получил известность как участник возрожденной группы Джонсона. После
смерти
Джонсона в 1949 году Льюис стал руководителем оркестра, много гастролировал в
Европе
и пользовался там гораздо большей популярностью, чем в США. Ему, как и другим
старым новоорлеанцам, не хватало технического мастерства, но европейцы считали,
что
страстность исполнения компенсирует этот недостаток.
Вторым был белый кларнетист Милтон "Мезз" Меззроу. Он глубоко проникся
негритянской традицией и, возможно, поэтому оказался единственным белым
участником
в группе Панасье в 1938 году. В Париже благодаря поддержке Панасье он быстро
стал
значительной фигурой. Третий кларнетист, всем известный Сидней Беше, также с
помощью Панасье добился в Европе значительного успеха, особенно во Франции.
Один из первых европейских ансамблей традиционного джаза был сформирован в
1942 году Клодом Абади, французским студентом, игравшим на кларнете. Спустя год
пианист Грэм Белл организовал группу новоорлеанского джаза в Австралии. В Англии
появился ансамбль пианиста Джорджа Уэбба "Dixielanders", в Италии - группа Карло
Лоффредо "Roman New Orleans Jazz Band", в Голландии - ансамбль "Dutch Swing

Предыдущая Следующая