Главная

Предыдущая Следующая
символом протеста против нацистской оккупации. Джанго вдруг сделался широко
известным. Его пластинки продавались лучше, чем когда бы то ни было. Новым
партнером Джанго стал молодой исполнитель Юбер Ростен - кларнетист и
саксофонист,
испытавший на себе влияние Хокинса, Ходжеса и Гудмена. С Рейнхардтом он работал
главным образом как кларнетист. Его исполнению была свойственна мягкость,
плавность
и чистота звучания.
Послевоенные записи Рейнхардта обнаруживают нечто похожее на возвращение к
изначальной цыганской традиции. Его исполнение приобретает грустную, иногда
сентиментальную окраску. Он чаще, чем это принято в джазе, избирает минорные
тональности и исполняет многие вещи в умеренном темпе. Значительную часть
репертуара составляют теперь его собственные сочинения, сами названия которых
передают настроение автора: "Manoir de mes Reves", "Melodie au Crepuscule",
"Nuages",
"Songe d'Automne". Это пора зрелости Джанго.
После войны европейский джаз раскололся на два лагеря - традиционалистов и
боперов. Исполнители свинга вдруг оказались не у дел. К 1949 году Джанго
чувствовал
себя подавленным и временами вообще переставал играть. В 1951 году он вновь
ненадолго появился перед публикой в клубе "Сен-Жермен" в Париже. Но здоровье его
начало сдавать. Он умер в мае 1953 года. Ему было сорок три года. Влияние
Рейнхардта
на джаз очень велико. Даже молодые представители рок-музыки относятся к его
творчеству с большим вниманием.
К концу 40-х годов со свингом было покончено. В США его вытеснили боперы,
имевшие своих приверженцев в Европе. Но, в сущности, свинговое направление пало
не
под напором музыки Паркера и Гиллеспи. Его смыло нахлынувшей волной
традиционного джаза.
Трудно определить, чем была вызвана эта волна. Традиционный джаз играли не
профессиональные музыканты, воспылавшие страстью к старым формам (обычно
профессионалов больше интересует современная мода), а любители. Странно другое:
каким образом это произошло одновременно во всем мире - в Лондоне, Париже,
Мельбурне, Стокгольме, Риме и Сан-Франциско. Ансамбли формировали молодые
энтузиасты, главным образом студенты. Они считали, что свинговый стиль -
отжившая,
коммерческая форма джаза, а истинный джаз - это прежде всего новоорлеанский
стиль.
Как и в США, новое движение разделилось на два потока. Профессионалов еще
в
первые годы войны привлек диксиленд, исполняемый группами Кондона, ансамблем
Спэниера "Ragtimers" и особенно группой Боба Кросби. Любители были увлечены
Мортоном и Оливером. Еще одним толчком послужил отзыв Эрнеста Ансерме о Беше.
Шарль Делоне опубликовал его в журнале "Джаз Хот", пожалуй наиболее влиятельном

Предыдущая Следующая