Главная

Предыдущая Следующая
Джанго Рейнхардт. Они работали в оркестре Луи Воля, игравшем танцевальную музыку
в
парижском отеле "Кларидж". Однако в перерывах между выступлениями Рейнхардт
любил поиграть джаз "для себя". Ему подыгрывал Граппелли, а иногда Воля, затем к
ним
прибавились гитаристы - Джозеф Рейнхардт, младший брат Джанго, и Роже Шапю,
которого вскоре заменил двоюродный брат Джанго, Эжен Be. Их концерт ознаменовал
рождение джазового квинтета при "Хот Клуб де Франс", первой неамериканской
группы,
способной конкурировать с американцами. До конца 30-х годов все самые
значительные
явления в европейском джазе были связаны с этим ансамблем.
Однако квинтет выступал нерегулярно. Исполнители, входившие в его состав,
зарабатывали на жизнь, играя обычную популярную музыку в клубах и отелях.
Подобная
ситуация сложилась и в Англии. Лишь один английский музыкант - Нэт Гонелла -
добился относительно широкой известности благодаря джазу. На выпущенных в
сентябре
1932 года пластинках "I Can't Believe That You are in Love with Me" и "I Heard"
он
исполняет два соло в манере Бейдербека. Незадолго до этого в лондонском
"Палладиуме"
выступал Армстронг, и, видимо, под его влиянием Гонелла стал менять свой стиль.
Записанная им в ноябре того же года пьеса "When You're Smiling" звучит уже по-
армстронговски. А его заключительное соло в композиции "Rockin' Chair"
представляет
собой удивительный пример смешения стилей: в первых шестнадцати тактах
воспроизведена манера Бейдербека, потом характер исполнения трансформируется, и
в
конце пьесы использованы фигуры, словно взятые из соло Армстронга. Английские
критики не раз упрекали Гонеллу за подражательство. И все же в начале 30-х годов
это
был один из лучших джазовых музыкантов Европы.
Если Гонелла заслужил признание широкой публики, то двое других
исполнителей
пользовались уважением только среди профессионалов: это тромбонист Джордж
Чисхолм
и трубач Томми МакКуатер, которых называли "неистовыми шотландцами". Чисхолм
отчасти подражал грубоватому "каркающему" звучанию Тигардена и иногда применял
типичные для последнего мелодические фигуры. Но в целом его исполнению
свойственна
непосредственность, простота и сила. Главное же достоинство Чисхолма состояло в
том,
что он, как никто другой из английских музыкантов, понимал необходимость отрыва
фразировки от граунд-бита. МакКуатер вначале подражал Беригену, но к 40-м годам
выработал более гладкий стиль, напоминающий манеру Билли Баттерфилда. Он
обнаруживает яркий мелодический дар, однако его работу несколько портит излишне
частое подчеркивание сильных долей такта.

Предыдущая Следующая